Reproductive rights, othered women, and the making of feminist documentary in Latin America
Reproductive rights, othered women, and the making of feminist documentary in Latin America
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拉丁美洲的生育权、其他妇女以及女权主义纪录片的制作
DOI：
10.1080/14680777.2022.2027803
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发表时间：
2022
影响因子：
1.7
通讯作者：
Cervera Ferrer L
中科院分区：
文献类型：
--
作者：
Cervera Ferrer L
女性电影（英语：Cine Mujer）是两个女性主义电影团体的名称，一个成立于墨西哥（1975-1986），另一个成立于哥伦比亚（1978-1999）。这些团体名称相同，但彼此之间没有联系，它们制作的电影以不同的方式表现妇女，将个人经历和家庭空间政治化，并促进提高认识的进程。从广义上讲，本文将电影妇女集体视为一个更大现象的一部分，尽管受到第二波女权主义和新拉丁美洲电影的影响，但可以在拉丁美洲妇女运动的独特复杂性中得到更好的理解。具体而言，它分析了两部纪录片，《女人的故事》（1978）和《卡门·卡拉斯卡尔》（1982），分别由墨西哥和哥伦比亚的电影妇女集体制作。借鉴劳拉·马克斯的作品的混杂，过剩，触觉视觉，本文探讨了生产模式和代表性在这些电影之间的关系，并将它们定位为一个象征性的例子，在拉丁美洲女权主义纪录片的形成时刻。通过强调这些电影的情感和感官吸引力，本文也试图扩大政治电影的理解。
Cine Mujer was the name of two feminist film collectives, one founded in Mexico (1975–1986) and the other in Colombia (1978–1999). Sharing the same name but with no ties between each other, these collectives produced films that provided different representations of women, politicized personal experiences and domestic spaces, and promoted processes of consciousness-raising. Broadly, this article looks at the Cine Mujer collectives as part of a larger phenomenon that, although informed by second-wave feminism and the New Latin American Cinema, can be better understood within the singular complexity of Latin American women’s movements. Specifically, it analyses two documentaries,Cosas de mujeres(1978) andCarmen Carrascal(1982), produced by the Cine Mujer collectives in Mexico and Colombia, respectively. Drawing on Laura Marks’ work on hybridity, excess, and haptic visuality, this article explores the relation between modes of production and representation in these films and positions them as emblematic examples of a formative moment in Latin American feminist documentary. By emphasizing the emotional and sensorial appeal of these films, this article also attempts to expand what is understood by political cinema.
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