Cinema e televisione, da conflitto a sinergia: La mafia uccide solo d’estate di Pier Francesco Diliberto
Cinema e televisione, da conflitto a sinergia: La mafia uccide solo d’estate di Pier Francesco Diliberto
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电影和电视，一场冲突：皮尔·弗朗西斯科·迪利贝托 (Pier Francesco Diliberto) 的黑手党独奏
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发表时间：
2017
期刊：
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通讯作者：
Anna Paparcone
中科院分区：
文献类型：
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作者：
Anna Paparcone
电视和电影的报道员在反对派的终点站非常活跃。这是一部由皮埃尔·弗朗切斯科·迪利贝托主演的歌剧《黑手党谋杀案》（2013），它是一部具有价值的电影，也是一部电影电视剧的前奏。这是一个原创的艺术产品，创造了一个特殊的污染物，形成了一个电影摄影的形式，通过电影黑手党与技术，电视节目，音乐电视，迪利贝托的名人节目。这部电影是一部模仿现代风格的电影，它没有后现代感，但最终却成为了一部具有特殊意义的电影。黑手党的作品只涉及特定的财产（目标是室内、摄影、录像、城市空间），它超越了后现代主义，但没有限制塞尼的任意性（尤其是黑手党）。在讨论电视节目的稀缺性时，他谈到了一部电影，并利用多种科学手段来巩固电视节目的技术优势，同时明确了塞尼的定位。
Il rapporto della televisione con il cinema è stato spesso considerato in termini di opposizione. Questo saggio analizza La mafia uccide solo d’estate (2013), opera prima di Pier Francesco Diliberto, con un occhio a entrambi i mezzi e senza gerarchie di valore precostituito, e si prefigge di illustrare come il film punti a un superamento della dicotomia cinema–TV. Esso infatti si presenta come un prodotto artistico originale, creato a partire da una contaminazione di generi e forme che coniuga un formato cinematografico più convenzionale impiegato in film sulla mafia con delle tecniche di ripresa e montaggio televisivo tipiche de Il Testimone, il celebre programma di Diliberto su MTV. Il film è un pastiche di modi e forme ma non nel senso postmoderno del termine poiché La mafia uccide solo d’estate, attraverso referenti specifici (targhe sui muri, fotografie, immagini di repertorio, spazio urbano) trascende il gioco postmoderno e non si limita a una circolazione arbitraria dei segni (in particolare il segno “mafia”). È chiaro che se da un lato il film mette in discussione la scarsa referenzialità della TV, dall’altro utilizza in maniera cosciente il mezzo televisivo con alcune delle sue tecniche più consolidate, mettendolo in gioco con dei segni definiti.