Of postfeminist girls and fireflies: Consuming Rome in Un giorno speciale
Of postfeminist girls and fireflies: Consuming Rome in Un giorno speciale
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后女权主义女孩和萤火虫：《Un giorno Speciale》中的罗马消费
DOI：
10.1177/0014585816637067
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发表时间：
2016
期刊：
影响因子：
--
通讯作者：
Hipkins D
中科院分区：
文献类型：
--
作者：
Hipkins D
对帕来说，萤火虫的灭绝象征着对消费文化同质性的任何大众抵制的消失。然而，Francesca Comencini通过与意大利后女权主义女孩在她2012年的电影Un giorno speciale中的接触，重新激活了萤火虫对罗马的象征潜力。这部电影是在贝卢斯科尼丑闻之后制作的，它运用了一套熟悉的二分法来表达对第二波女权主义愿景清晰度的怀念：边缘和中心，真实性和技巧，反叛和顺从，代理和胁迫。然而，在融合更多的流行文化形式与熟悉的启示性解读的城市景观，这部电影也标志着重大转变的城市景观的解释，并通过退化的女性形象与身体的政治。对后女性主义文化的模糊性的认识，通过“女孩力量”的主题表达，重新构建了技巧和真实性的空间二分法。这部电影将品牌和性能问题置于关于意大利未来的辩论中心。罗马以后现代城市景观的形式出现（Trentin，2013），尽管如此，女孩仍然可以间歇性地体现难以捉摸的“萤火虫”的象征潜力。
For Pasolini the extinction of the firefly symbolized the disappearance of any popular resistance into the homogeneity of consumer culture. However, Francesca Comencini revitalizes the symbolic potential of the firefly for Rome through an engagement with the Italian postfeminist girl in her 2012 filmUn giorno speciale. Made in the wake of the Berlusconi scandals, the film mobilizes a familiar set of dichotomies to express nostalgia for the clarity of a second-wave feminist vision: margins and center, authenticity and artifice, rebellion and conformity, agency and coercion. However, in blending more popular cultural forms with familiar apocalyptical readings of the cityscape, the film also marks significant shifts in interpretations of the cityscape and its association with the body politic through the degraded female figure. Recognition of the ambiguities of postfeminist culture, expressed through the motif of ‘girl power,’ reframes spatial dichotomies of artifice and authenticity. The film puts questions of branding and performance at the center of the debate about Italy’s future. Rome emerges as a postmodern cityscape (Trentin, 2013), in which the girl can nonetheless embody intermittently the symbolic potential of the elusive ‘firefly.’
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