Zärtlichkeit Zu den aristokratischen Quellen der bürgerlichen Empfindsamkeit
Zärtlichkeit Zu den aristokratischen Quellen der bürgerlichen Empfindsamkeit
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贵族权利的问题
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发表时间：
2014
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Burkhard Meyer
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作者：
Burkhard Meyer
日耳曼主义研究的最新进展，是在 1740 年的《布尔格利切文化文化》结束后的一个时代。 Anhand der Begriffsgeschichte der für den Empfindsamkeitsdiskurs maßgeblichen Category der «Zärtlichkeit» argumentiert vorliegende Beitrag dagegen, dass ein empfindsames Freundschafts- und Liebesideal bereits im vom französischen Amtsadel (贵族长袍) geprägten französischen Barockroman，也称为 gegen Mitte des 17。Jahrhunderts entwickelt wurde。拉辛的这部经典悲剧是《温柔》的主题。 Soziologischen Deutungen der Empfindsamkeit fragwürdig erscheinen。 Der Beitrag macht daher den Vorschlag, das Theater der Empfindsamkeit and einer von Norbert Elias entwickelten Matrix der Internalisierung eines höfisch-aristokratischen Habitus neu zu deuten.德语中的“Zudem muss dessen Genese”将成为公民的悲剧游戏。 das rührende Lustspiel, sondern auf die im Rahmen der Deutschen Schaubühne Gottscheds schon der 1740er Jahre entstandene empfindsame Herrschertragödie datiert werden. 摘要在德国研究中，我们仍然认为感伤主义时代的主要特征是资产阶级情感文化，出现于 1745 年左右。与这种主流观点相反，“温柔”一词——感伤主义的关键词——的历史表明，敏感的友谊和爱情的新观念主要是由1650年左右巴洛克时期的长袍贵族创造的。如果我们还记得《温柔的拉辛》的悲剧经典，那么将感伤主义视为“资产阶级”现象的主流社会学解释似乎也值得怀疑。我的论文建议通过关注贵族习惯内化的理念来重新识别感伤主义戏剧，正如诺伯特·埃利亚斯所发展的那样。此外，感伤戏剧的起源并不是资产阶级家庭悲剧或感伤喜剧（rührende Lustspiel），而是拉辛和伏尔泰的感伤“皇家戏剧”，它被改编成德国悲剧，早在1740年代初就出现在《戈特切德德国剧院》中。
ZusammenfassungIn der germanistischen Forschung geht man bis heute davon aus, dass die Epoche der Empfindsamkeit durch eine seit Ende der 1740er Jahre sich artikulierende «bürgerliche Gefühlskultur» geprägt sei. Anhand der Begriffsgeschichte der für den Empfindsamkeitsdiskurs maßgeblichen Kategorie der «Zärtlichkeit» argumentiert der vorliegende Beitrag dagegen, dass ein empfindsames Freundschafts- und Liebesideal bereits im vom französischen Amtsadel (noblesse des robes) geprägten französischen Barockroman, also gegen Mitte des 17. Jahrhunderts entwickelt wurde. Aber auch die tragédie classique des zeitlebens als «tendre» etikettierten Racine lassen die gängigen Datierungen bzw. soziologischen Deutungen der Empfindsamkeit fragwürdig erscheinen. Der Beitrag macht daher den Vorschlag, das Theater der Empfindsamkeit anhand einer von Norbert Elias entwickelten Matrix der Internalisierung eines höfisch-aristokratischen Habitus neu zu deuten. Zudem muss dessen Genese in Deutschland wohl nicht auf das bürgerliche Trauerspiel bzw. das rührende Lustspiel, sondern auf die im Rahmen der Deutschen Schaubühne Gottscheds schon Anfang der 1740er Jahre entstandene empfindsame Herrschertragödie datiert werden.AbstractIn German Studies we still believe that the age of sentimentalism was mainly characterized by a bourgeois culture of feelings, emerging around 1745. In contrast to this dominating opinion, the history of the word «tenderness» - a keyword for sentimentalism - shows, that the new ideas of sensitive friendship and love were mainly coined by the Nobles of the Robe in Baroque times around 1650. The dominating sociological interpretations of sentimentalism as a «bourgeois» phenomenon also seem questionable if we remember the tragédie classique of the «tender Racine». My paper proposes to re-identify the theatre of sentimentalism by focusing on the idea of internalization of aristocratic habits, as Norbert Elias has developed it. Beside, the beginning of sentimental theatre is not the bourgeois domestic tragedy or the sentimental comedy (rührende Lustspiel), but the sentimental «royal drama» à la Racine and Voltaire, which was adapted in those german tragedies, which appeared in Gottscheds Deutscher Schaubühne already in the early 1740s.