Guernica Remakings: Action, Collaboration and Thread
Guernica Remakings: Action, Collaboration and Thread
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格尔尼卡翻拍：动作、协作和主线
DOI：
10.1080/14759756.2017.1337374
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发表时间：
2017
期刊：
影响因子：
0.3
通讯作者：
Ashmore N
中科院分区：
文献类型：
--
作者：
Ashmore N
巴勃罗·毕加索的《格尔尼卡》的翻版包括近年来生产或展出的纺织品版本。其中包括将毕加索的格尔尼卡重新制作为抗议横幅，作者本人也参与了这一倡议。聚焦于制作这面横幅的想法和关注，作者解释了在2013年和2014年举行的公共缝纫活动中部署横幅的意义。还将横幅与毕加索纺织油画的另外两幅翻版进行了比较--1955年版的哥什卡·马库加2009年至2010年在伦敦白教堂画廊举办的名为《野兽的本性》的展览，以及2010年年中在南非完成的作品《凯斯卡玛·格尔尼卡》。有人建议，这些不同的翻版表明格尔尼察画作的适应性，以传达一种反对那些将自己的议程放在首位、损害平民利益的当权者的声明。但是，尽管毕加索是独自创作他的作品，但它在纺织品上的重新创作或重新解释使其能够由集体创作和/或作为集体激进主义的论坛。
Reworkings of Pablo Picasso’sGuernicainclude versions in textile that have been produced or exhibited in recent years. Amongst these isRemaking of Picasso’s Guernica as a Protest Banner, an initiative in which the author herself was involved. Focusing on the ideas and concerns that underpinned the production of this banner, the author explains the significance of its deployment in public sewing events held in 2013 and 2014. Comparison is also drawn between the banner and two other reworkings of the Picasso painting in textile—a 1955 version that was included in an exhibition by Goshka Macuga calledThe Nature of the Beastthat was held at the Whitechapel Gallery in London between 2009 and 2010, and theKeiskamma Guernica, a work made in South Africa that was completed in mid-2010.It is suggested that these various reworkings point to the amenability of theGuernicato be adapted to convey a statement of opposition to those in power who prioritize their own agendas to the detriment of civilians. But whereas Picasso produced his work solitarily, its reworking or reinterpretation in textile has enabled it to be made by collectives and/or to serve as a forum for group activism.
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