Das ikonoklastische Bild. Piet Mondrian und die Selbstkritik der Kunst

反传统的形象。

• 批准号: 17957037
• 负责人: Professorin Dr. Regine Prange
• 金额: --
• 依托单位: Kunstgeschichtliches Institut
• 依托单位国家: 德国
• 项目类别: Publication Grants
• 财政年份: 2005
• 资助国家: 德国
• 起止时间: 2004-12-31 至 2006-12-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://gepris.dfg.de/gepris/projekt/17957037?language=en
• 关键词: Das; ikonoklastische; Bild.; Piet; Mondrian

Der Verzicht auf das Sujet in der abstrakten Kunst wurde oft mit dem religiösen Bilderverbot in Verbindung gebracht. Die Postmoderne feierte sich dagegen als Befreierin vom Bilderverbot der Avantgarden und bezog daraus ihren Gestus der Innovation, In der vorliegenden Untersuchung stehen die rhetorischen Formeln des Ikonoklastischen, aber auch ihr faktischer Gehalt zur Debatte. Ziel ist es, den exemplarisch an Mondrians Werk dargestellten künstlerischen Ikonoklasmus' als einen selbstkritischen Dialog der Malerei mit sich selbst, d.h. mit ihren neuzeitlichen Traditionen, darzulegen und zu zeigen, dass dieser reflexive Prozess von Künstlern und Kunsthistorikern in einen ,ideellen Ikonoklasmus' umgedeutet und dadurch der neuzeitlichen Tradition bildlicher Repräsentation wieder assimiliert worden ist. Die an den Anfang gestellte Werkanalyse bestimmt Mondrians Kunst als eine Reformulierung und Revision des disegno als dem ideellen Grundgesetz des neuzeitlichen Tafelbilds. Der zweite Teil erörtert den Topos der Moderne als Bildersturm im größeren Rahmen von kunsthistorischer und philosophischer Theoriebildung und stellt hierzu Adornos Konzept des Kunstwerks als Negation der Entgrenzung des Kunstbegriffs gegenüber, wie sie von der Avantgarde selbst und von der Kunstgeschichte vollzogen wurde.

Der Verzicht auf das Sujet in Der abstrakten Kunst wurde ofmit dem religiösen Bilderverbot in verindung gebracht。“后现代主义”是指“现代主义”，是指“现代主义”，是指“现代主义”，是指“现代主义”，是指“现代主义”，是指“现代主义”，是指“现代主义”。Ziel ist es, den exemplist and Mondrians Werk dargestellten knstlerischen Ikonoklasmus' s als einen selbstkritischen Dialog der Malerei semich ich selbkritischen, d.h. mithren neuzeitlichen Traditionen, darzulegen und zu zeigen， dass dieser反思性Prozess von k<e:1> nstlecen and Kunsthistorikern in inen,ideellen Ikonoklasmus' umgedeutet und dadurch der neuzeitlichen Tradition bildlicher Repräsentation wider assimiliert worden ist。本文分析了蒙德里安的《艺术学》、《艺术学的改革与修正》、《艺术学的新发展》、《艺术学的新发展》、《艺术学的新发展》、《艺术学的新发展》、《艺术学的新发展》、《艺术学的新发展》、《艺术学的新发展》。Der zweite Teil erörtert den Topos Der Moderne als Bildersturm größeren Rahmen von kunshistorischer and philosopher theoriebilbild und stellt hierzu Adornos Konzept des Kunstwerks and negationder Entgrenzung des Kunstbegriffs gegengenber, Der zweite selbst and von Kunstgeschichte vollzogen wurde。