Dramatische Eröffnung der Freiheit in heutigen Theaterformen. Eine Revision des Dramas als faktische Entfaltung seiner Prozessualität.

由于研究者们的努力，戏剧形式变得前所未有的新颖，欧洲戏剧的传统审美观也随之产生。韦尔登在他的后半部分有一个戏剧性的结尾。这种戏剧学的”后戏剧性“或”表演性“是戏剧形式的表现，因此，这些戏剧在新的历史中存在着许多问题。因此，最好的创新梅尔在一个新的视角，从戏剧性的Prozessualität zu betrachten ist：Die dramatischen Mittel，die Faktizität der Aufführung，sind nicht梅尔der Zweckmäßigkeit einer dramatischen Identitystiftung untergeordnet。这是一个很难理解的问题，它是一种身份认同：他的人格没有形成完形。这是一个新的术语，也是对戏剧问题发展的一个讨论：对经典戏剧作品的一次修订，它一直是黑格尔--德·彼得·桑迪斯的作品。

Ausgangspunkt des Forschungsvorhabens sind unterschiedliche heutige Theaterformen, die die traditionelle Konzeption des europäischen Theaters als Drama sprengen. Es soll nachgewiesen werden, dass es hinter dem verkündeten Bruch eine verborgene Kontinuität zum Drama gibt. Diese von der Theaterwissenschaft als „postdramatisch“ oder als „performativ“ bezeichneten Theaterformen bringen, so die These, eine dem Drama innewohnende aber übersehene Problematik in den Vordergrund. So besteht ihre Innovation vielmehr in einer Verschiebung der Perspektive, aus welcher die dramatische Prozessualität zu betrachten ist: Die dramatischen Mittel, die Faktizität der Aufführung, sind nicht mehr der Zweckmäßigkeit einer dramatischen Identitätsstiftung untergeordnet. Das, was nun hervorgebracht wird, ist die Prozessualität jener Identität: das Geschehen ihrer Erschaffung, die zu keiner Gestalt gerinnt. Deshalb ist weniger eine neue Terminologie, als eine Beschreibung der Entwicklung der dramatischen Problematik erforderlich: eine Revision des klassischen Dramenbegriffs, der immer noch von Peter Szondis Hegel-Deutung beherrscht ist.