台湾における西洋クラシック音楽への歴史人類学的アプローチ

本研究は、近・現代台湾における（広義の）西洋クラシック音楽の受容と社会構造、そしてそれらと人々のアイデンティティとの関係について、とくに２つのテーマ（①台湾社会における「多様性」と「表演芸術」、②〈芸術〉と〈大衆文化〉との接触領域）を焦点として文化人類学と歴史研究の両面からアプローチすることを目的に掲げている。これまで新型コロナウイルス感染症の拡大防止措置にともなう地域間移動の制限が研究遂行を阻んできたが、2022年度にはようやく現地調査を行うことができた。台湾入境時にビザ取得と隔離措置が必須であった９月には、国家交響楽団の招聘により同楽団の活動を取材し『音楽の友』誌に執筆、さらにこの滞在を利用して現地の研究協力者とともに現地調査（台湾吹奏楽史に関するフィールドワークと資料調査［彰化縣・台中市］、親愛愛楽音楽芸術実験学校と親愛国民小学の訪問・聞き取り［南投市、南投縣］）を行った。その後10月から入境制限が段階的に緩和され、12月には日台両地域の国立劇場間における本格的な協働によって実現した《魔笛》公演（台中国家歌劇院）について、さらにこの滞在を利用して嘉義市国際管楽節について調査を行った（前者については同劇場の招聘を受けて取材、『モーストリー・クラシック』誌に執筆）。また３月には「クラシック音楽と台湾社会」と題し、中央大学人文科学研究所公開研究会で口頭発表した。このほか、本研究の射程を広域的な比較研究へと拡張するための研究活動の一環として、本研究テーマに関連した日本国内における現地調査も実施し、とくに５月小千谷闘牛場で行われた《カルメン》公演については『音楽の友』誌上で報告した。また沖縄では、南大東島出身のオペラ演出家・粟国安彦の活動と沖縄でのオペラ上演史を回顧するシンポジウム（一般社団法人沖縄オペラアカデミー主催）にコーディネーターとして参画し、研究成果の一部を発表した。

本研究は、近・現代台湾における（広義の）西洋クラシック音楽の受容と社会構造、そしてそれらと人々のアイデンティティとの関係について、とくに２つのテーマ（①台湾社会における「多様性」と「表演芸術」、②〈芸術〉と〈大衆文化〉との接触領域）を焦点として文化人類学と歴史研究の両面からアプローチすることを目的に掲げている。これまで新型コロナウイルス感染症の拡大防止措置にともなう地域間移動の制限が研究遂行を阻んできたが、2022年度にはようやく現地調査を行うことができた。台湾入境時にビザ取得と隔離措置が必須であった９月には、国家交響楽団の招聘により同楽団の活動を取材し『音楽の友』誌に執筆、さらにこの滞在を利用して現地の研究協力者とともに現地調査（台湾吹奏楽史に関するフィールドワークと資料調査［彰化縣・台中市］、親愛愛楽音楽芸術実験学校と親愛国民小学の訪問・聞き取り［南投市、南投縣］）を行った。その後10月から入境制限が段階的に緩和され、12月には日台両地域の国立劇場間における本格的な協働によって実現した《魔笛》公演（台中国家歌劇院）について、さらにこの滞在を利用して嘉義市国際管楽節について調査を行った（前者については同劇場の招聘を受けて取材、『モーストリー・クラシック』誌に執筆）。また３月には「クラシック音楽と台湾社会」と題し、中央大学人文科学研究所公開研究会で口頭発表した。このほか、本研究の射程を広域的な比較研究へと拡張するための研究活動の一環として、本研究テーマに関連した日本国内における現地調査も実施し、とくに５月小千谷闘牛場で行われた《カルメン》公演については『音楽の友』誌上で報告した。また沖縄では、南大東島出身のオペラ演出家・粟国安彦の活動と沖縄でのオペラ上演史を回顧するシンポジウム（一般社団法人沖縄オペラアカデミー主催）にコーディネーターとして参画し、研究成果の一部を発表した。