中国舞踊における伝統の身体観研究ー伝統中医学の身体観による身体表現技法の検証ー

戯曲の伝統技法における「動きの表現原理」を、中国の伝統的な身体観と比較検証し、伝統的な身体表現とは何かを探究してきた。中医学・京劇・中国舞踊の専門家と月一回のオンライン国際会議を開催し、昨年度に引き続き、技法表現の検証と議論を行なった。①研究代表者は先行研究において、以下の「動きの表現原理」を明らかにした：a. 頭・手・足・胴体４部位のそれぞれについて、動の表現・静の表現が結合している；b. 技法のフレーズは、静→動→静という共通のパターンを持っている；c. 人物の特性を二元的（男-女・文-武・老-若など）に捉え、同じ技法でも動きのエフォートを使い分けて表現する。実演の観察を通して、「動きの表現原理」は創作における核心の思惟であり、身体の表象はその結果であることを確認した。②「動きの表現原理」と中医学の身体観における陰陽概念を比較・検証した結果、a.は対立・共存、b.は互換循環、c.は相対的な考え方と、「動きの表現原理」の各要素を陰陽論の観点から解釈でき、戯曲の技法は中国伝統の思想文化を身体表現に反映していることがわかった。③動静表現（a.・b.）の様態と中医学の身体観における気の流れる様態を比較・検証した結果、技法表現の「漲る→流動→漲る」というパターンと、体内の気の流れる「充満→流動→充満」のリズムが一致していることを明らかにした。④静態表現を行なう際の役者の身体感覚と、古代知識人の自己修養に広く使われる「静坐」の身体感覚とを比較・検証した結果、両者とも、外部との繋がりを断つ→気を身体の奥へ凝集させる→気を身体全体に漲らせる→更に身体の外へ拡散させていくという気の操作を、長期的な訓練を経て体得していることを確認した。

戯曲の伝統技法における「動きの表現原理」を、中国の伝統的な身体観と比較検証し、伝統的な身体表現とは何かを探究してきた。中医学・京劇・中国舞踊の専門家と月一回のオンライン国際会議を開催し、昨年度に引き続き、技法表現の検証と議論を行なった。①研究代表者は先行研究において、以下の「動きの表現原理」を明らかにした：a. 頭・手・足・胴体４部位のそれぞれについて、動の表現・静の表現が結合している；b. 技法のフレーズは、静→動→静という共通のパターンを持っている；c. 人物の特性を二元的（男-女・文-武・老-若など）に捉え、同じ技法でも動きのエフォートを使い分けて表現する。実演の観察を通して、「動きの表現原理」は創作における核心の思惟であり、身体の表象はその結果であることを確認した。②「動きの表現原理」と中医学の身体観における陰陽概念を比較・検証した結果、a.は対立・共存、b.は互換循環、c.は相対的な考え方と、「動きの表現原理」の各要素を陰陽論の観点から解釈でき、戯曲の技法は中国伝統の思想文化を身体表現に反映していることがわかった。③動静表現（a.・b.）の様態と中医学の身体観における気の流れる様態を比較・検証した結果、技法表現の「漲る→流動→漲る」というパターンと、体内の気の流れる「充満→流動→充満」のリズムが一致していることを明らかにした。④静態表現を行なう際の役者の身体感覚と、古代知識人の自己修養に広く使われる「静坐」の身体感覚とを比較・検証した結果、両者とも、外部との繋がりを断つ→気を身体の奥へ凝集させる→気を身体全体に漲らせる→更に身体の外へ拡散させていくという気の操作を、長期的な訓練を経て体得していることを確認した。