１９世紀後半以降のドイツ語圏音楽学史研究―音楽作品の内と外を巡る問題系の解明―

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新型コロナウイルス感染症の感染拡大の影響を受けて、研究計画の見直しと規模の縮小を行った。ドイツ帝国側の音楽学の状況については簡単に触れる程度にとどめるよう方針を変更し、代わって、ヴィーン（オーストリア＝ハンガリー二重帝国）側の音楽学史をある程度までまとめることができた。具体的には、第一に、G. アドラーの様式論を「問題圏」、「具体化」、そして「実践」という三つの観点からまとめた。第二に、R. ヴァラシェクの音楽起源論ならびに心理学的美学を取り上げ、アドラーとは別方向に進展していった「体系的音楽学」の内実を検討した。第三に、アドラーやヴァラシェクに学び、また、彼らの後任としてはじめに比較音楽学の講座を、次いで西洋音楽史の講座を引き継いだR. ラッハの音楽史テクストにも考察を加えた。これらのうち、G. アドラーの音楽史方法論に関する論文を所属研究室のジャーナル『美学藝術学研究』に投稿し、R. ヴァラシェク研究の一部を日本音楽学会第72回全国大会にて発表した（ただし、研究発表日は特別研究員採用期間終了後）。以上によって、徐々に研究対象、研究方法、そして専門用語を精緻に整えていったヴィーン音楽学の最初の約50年間の様子を捉えることができた。とりわけ、単に通史的に三人の音楽学者たちを並べるのではなく、彼ら音楽学者たちが参照した隣接諸学のテクストも合わせて考察することで、世紀転換期ヴィーンの知的環境の中に占める音楽学の位置を描き出すことができたように思われる。なお、研究計画変更前に着手していたドイツ側の音楽学テクストの分析結果は、ヴィーン側のテクスト考察の中に取り入れられている。例えばヘルマン・クレッチュマーの音楽解釈学・モティーフ美学やエーリヒ・フォン・ホルンボステルのゲシュタルト心理学的発想などである。今後、上記の内容は全て博士論文としてまとめられ、公表される予定である。