音楽演奏における感性情報の抽出と分析

音乐表演中情感信息的提取与分析

• 批准号: 04236214
• 负责人: 大串 健吾
• 金额: $ 1.15万
• 依托单位: Kyoto City University of Arts
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Scientific Research on Priority Areas
• 财政年份: 1992
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 1992 至 无数据
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/en/grant/KAKENHI-PROJECT-04236214/

音楽演奏における感性情報として、複数の演奏者が同一曲のピアノ演奏を聴いたときの印象の違いを支配する情報のうちで特に重電だと言われている打鍵のタイミングについて考察した。すなわち、(1)演奏の差異はどのように体系的に分類できるのか、(2)どのような演奏が好まれるのか、という問題を心理実験および演奏音の物理的分析により探求した。実験のための演奏曲目は、ショパンのワルツ第9番(別れのワルツ)の一部分とした。演奏者は京都市立芸大のピアノ専攻大学院生および卒業生8人で、3種類の意図で演奏した。心理実験および物理分析の結果から、上記24の演奏は「テンポの速さ」と「テンポのゆらぎ」のほぼ独立した二つの要素により分類できることが明らかになった。前者は、「幻想性」、「理知性」、後者は、「表情の豊かさ」、生き生きした印象」等で心理的には特徴づけられている。また、各演奏の心理的印象とタイミング(打鍵時間間隔)の相関係数はかなり高く、タイミングは演奏の印象にかなりの影響を与えていることが明らかになった。さらい、好ましいと判断された演奏は、テンポが中庸で、かつテンポのゆらぎが大きいという両条件を満たしたものであった。しかし例外として、特定の演奏者はペダルの使用法が優れており、このことによって、その演奏者の音色の透明感が高いと評価されることによって、タイミングにおいては他の好ましい演奏とは異なっているにもかかわらず、全体的には好ましいという評価がなされた演奏があった。今後、ペダリングに関してはもう少し詳細な検討を行う。さらに、演奏の好ましさ(良さ)の個人差の分析とその要因の解明も、感性情報処理の分野の研究として重要な課題であるので、次年度に行う予定である。

Sound joy playing に お け る emotional intelligence と し て, plural の performer が same song の ピ ア ノ play を 聴 い た と き の impression の violations い を dominate す る intelligence の う ち で に especially heavy electric だ と said わ れ て い る play key の タ イ ミ ン グ に つ い て investigation し た. す な わ ち, (1) playing の differences は ど の よ う に に system classification で き る の か, (2) the ど の よ う な play good が ま れ る の か, と い う を psychological be 験 お よ び play the sound の physical analysis に よ り explore し た. The performance piece by ため <e:1> is a part of と た た, ショパ ショパ ワ ワ ワ <e:1> (in addition to れ ワ ワ <e:1> <e:1>). The performers are ピアノ students of the junior college of Kyoto City University of Art, および graduates, 8 で students, and 3 types of <s:1> itto で. The performance is た. Psychological be 験 お よ び physical analysis results の か ら, written 24 の playing は "テ ン ポ の speed さ" と "テ ン ポ の ゆ ら ぎ" の ほ ぼ independent し た two つ の elements に よ り classification で き る こ と が Ming ら か に な っ た. , the former は "fantasy" and "intellectual", the latter は "expression の bungo か さ" born, born き き し た impression "で psychological に は, 徴 づ け ら れ て い る. ま た, each playing の psychological impression と タ イ ミ ン グ masato (play key time interval) の phase coefficient は か な り く, タ イ ミ ン グ は play の impression に か な り の influence を and え て い る こ と が Ming ら か に な っ た. さ ら い, good ま し い と judgment さ れ た playing は, テ ン ポ が moderation で, か つ テ ン ポ の ゆ ら ぎ が big き い と い う を struck conditions against た し た も の で あ っ た. し か し exception と し て, specific の performer は ペ ダ ル の use が optimal れ て お り, こ の こ と に よ っ て, そ の performer の timbre の high transparency が い と review 価 さ れ る こ と に よ っ て, タ イ ミ ン グ に お い て は he の ま し い play と は different な っ て い る に も か か わ ら ず, all に は good ま し い と い う review 価 が な さ れ た Play があった. In the future, ペダリ グに グに will have less detailed な検 discussions on を and う regarding て, and う. さ ら に, playing good の ま し さ さ (good) の individual difference の analysis と そ の の will interpret も, emotional intelligence 処 の eset の research と し て important topic な で あ る の で, annual line に う designated で あ る.

项目成果

大串 健吾,末岡 智子,田口 友康: "Subjective evaluation of piano performances and their physical correlates" Proceedings of International Symposium on Musical Acousties. 207-210 (1992)

Kengo Ogushi、Tomoko Sueoka、Tomoyasu Taguchi：“钢琴演奏的主观评价及其物理相关性”国际音乐声学研讨会论文集 207-210（1992）。

田口 友康,大串 健吾: "Computational rendition of piano and its subhective evaluation-A performance-model approach" Proceedings of Onternational Symposoum on Music Acoustics. 203-206 (1992)

Tomoyasu Taguchi、Kengo Ogushi：“钢琴的计算演奏及其主观评估 - 演奏模型方法”国际音乐声学研讨会论文集 203-206（1992）。

田口 友康,大串 健吾,大前 努,山崎 広子,真木 ゆき: "ピアノの計算演奏に対する聴取者の反応-ショパンのワルツの一節による実験-" 日本音響学会誌. 49. 19-27 (1993)

Tomoyasu Taguchi、Kengo Ogushi、Tsutomu Ohmae、Hiroko Yamazaki、Yuki Maki：“听众对钢琴上计算演奏的反应 - 使用肖邦华尔兹段落的实验”日本声学学会杂志 49. 19-27 (1993)。