イタリア1930年代ファシスト政権下における小市民喜劇映画にみる大衆文化

1930年代のファシスト政権下に製作されたイタリア映画における、セット・デザインと近代建築運動、アヴァンギャルド芸術運動の交錯を明らかにするため、10月に2週間に渡って、イタリア・チネテカ・ナツィオナーレでフィルム及び雑誌を調査した。その結果、以下のことが明らかになった。未来派、合理主義を経験し、映画界に参入したセット・デザイナーたちが、ハリウッドの映画製作のミニチュアともいえる、ファシスト政権下のイタリア映画産業において、映画の隣接分野である美術・建築では達成できなかった自らのヴィジョンをスクリーンの中に実現した。また映画産業側も、国際的な競争力をつけるために、彼らが映画界に新しくもちこんだ美的モダニズムを積極的に利用した。ファシスト政権下におけるセット・デザインが、大衆文化と高級文化相方にとって、共存の場になったことは、単なるハイ・カルチュアとロウ・カルチュアの溶解のみならず、イタリア映画産業が文化産業として成熟し、古典期をむかえつつあった時代の動力であったことの証明となる。本年度の調査成果は、明治学院大学言語文化研究所の機関誌『言語文化』に発表された。

1930年代のファシスト政権下に製作されたイタリア映画における、セット・デザインと近代建築運動、アヴァンギャルド芸術運動の交錯を明らかにするため、10月に2週間に渡って、イタリア・チネテカ・ナツィオナーレでフィルム及び雑誌を調査した。その結果、以下のことが明らかになった。未来派、合理主義を経験し、映画界に参入したセット・デザイナーたちが、ハリウッドの映画製作のミニチュアともいえる、ファシスト政権下のイタリア映画産業において、映画の隣接分野である美術・建築では達成できなかった自らのヴィジョンをスクリーンの中に実現した。また映画産業側も、国際的な競争力をつけるために、彼らが映画界に新しくもちこんだ美的モダニズムを積極的に利用した。ファシスト政権下におけるセット・デザインが、大衆文化と高級文化相方にとって、共存の場になったことは、単なるハイ・カルチュアとロウ・カルチュアの溶解のみならず、イタリア映画産業が文化産業として成熟し、古典期をむかえつつあった時代の動力であったことの証明となる。本年度の調査成果は、明治学院大学言語文化研究所の機関誌『言語文化』に発表された。