Adolph Menzels Friedrichbilder. Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 185oer Jahre

19岁的贾汉德勒·埃赫尔·冯·格斯奇斯迈勒·斯普里赫特·斯皮里赫特·斯皮里赫特·斯皮里赫特·斯皮里赫特·斯皮里赫特·斯皮里赫特·加东，死于德国战争中。Wollte die kunst im Craassischen Prof anen History orienbild de Sinnhaftigkeit von geschichtlichen Ereignissen demignissen demstrieren，die sich gewöhnlich im Schicksal der groçen Herrscherpersönlichkeiten ERFüllte，so Drängen sich in der Modern ne Momente der Kontingenz，des Zweifels und der Entmachtung des Helden auf.学习将会变得更好，我们的生活将会变得更美好。19.Jahrhderts gehörtAls“Maler Friedrich des Groüen”ist Adolph Menzel MIT seinen frühen Graphiken and vor allem der hier behandelten Bilderreihe der 185 oer Jahre in den Preu？ischen Nationsmythos and in die kunstgeschichte eingegangen.这句话的意思是：“我不能用这个公式来表达自己的观点和观点，这是一种隐含的行为，它存在于现实生活中。”Nben den All seits Geläufigen Werken Wie Dem“Flötenkonzert Friedrich des Groçen”rücken dabeinesbeesondere Werke Wie die“Hochkirchschlacht”ins ZEntrum des Interess.Im Untersched zur Geläufigen Einschätzung soll die ität des Menzelschen Anatits sich nämlich nur nur be den Darstellungen des aufgeklärten Friedgeklärten Friedgekl erweisen，sodern gerade auch auch be den Schlachtendarstellungen，die the match ch so reaktionär scheinen.

Wenn man im 19. Jahrhundert eher von Geschichtsmalerei als von Historienmalerei spricht, dann zeigt sich darin der gewandelte Status einer Gattung, die in der überkommenen Hierarchie ganz weit oben angesiedelt war. Wollte die Kunst im klassischen profanen Historienbild die Sinnhaftigkeit von geschichtlichen Ereignissen demonstrieren, die sich gewöhnlich im Schicksal der großen Herrscherpersönlichkeiten erfüllte, so drängen sich in der Moderne Momente der Kontingenz, des Zweifels und der Entmachtung des Helden auf. Die Studie will zeigen, wie sich diese Entwicklung im Falle einer Werkgruppe darstellt, die zu den bekanntesten des deutschen 19. Jahrhunderts gehört. Als "Maler Friedrich des Großen" ist Adolph Menzel mit seinen frühen Graphiken und vor allem der hier behandelten Bilderreihe der 185oer Jahre in den preußischen Nationsmythos und in die Kunstgeschichte eingegangen. Adäquat gekennzeichnet wird er damit keineswegs, suggeriert die Formulierung doch Apotheose und Dienst an der Macht, der sich der Maler subtil entzog, um sich in die Spähre ironischer Distanziertheit und existenzieller Reflexion zurückzuziehen. Neben den allseits geläufigen Werken wie dem "Flötenkonzert Friedrich des Großen" rücken dabei insbesondere Werke wie die "Hochkirchschlacht" ins Zentrum des Interesses. Im Unterschied zur geläufigen Einschätzung soll die Modernität des Menzelschen Ansatzes sich nämlich nicht nur bei den Darstellungen des aufgeklärten Friedrich erweisen, sondern gerade auch bei den Schlachtendarstellungen, die thematisch so reaktionär scheinen.