近代日本絵画史における鉛筆の意義

铅笔在日本现代绘画史上的意义

• 批准号: 19720037
• 负责人: TSUNODA Takuro
• 金额: $ 1.62万
• 依托单位: Kanagawa Prefectural Museum of Cultural History
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Young Scientists (B)
• 财政年份: 2007
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2007 至 2010
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-19720037/
• 关键词: 近代日本美術史; 近代日本美術教育史; 洋画; 五姓田派; 西田武雄; 美術史; 美術教育史; 科学技術史; 産業史

We think the pencil is an old tool. But, it was brought to Japan around 150 years ago, so it was not older than the brush. In Japanese art history, it is a new tool and caused new painting. Especially ones who started to learn western style painting used them. Because materials of oil painting or watercolor painting were expensive, they could not buy the materials. So, they painted anyone by a pencil. I find the artworks were one of the new potential for Japanese art history at that time.

我们认为这支铅笔是一件旧工具。但是，它是在大约150年前被带到日本的，所以它并不比刷子更古老。在日本美术史上，它是一种新的工具，引发了新的绘画。尤其是那些开始学习西式绘画的人使用它们。因为油画或水彩画的材料很贵，他们买不到这些材料。所以，他们用铅笔画了任何人。我发现这些艺术品是当时日本艺术史上的新潜力之一。

项目成果

初代五姓田芳柳事歴考-横田洋一氏が追求した「横浜美術史」と「リアリズム」-

第一代五世田法龙的历史 - 横田阳一所追求的“横滨美术史”和“现实主义” -

• 发表时间: 2011
• 期刊: 版画史研究会誌
• 作者: И.Миядзаки;Сызрнская икона;江村知子;宗像晋作;И.Миядзаки;江村知子;宗像晋作;宮崎衣澄;津久井定雄;宗像晋作;江村 知子;宗像 晋作;江村知子;江村 知子;江村知子;Tomoko Emura;江村知子;江村知子;江村知子;江村知子;江村 知子;江村知子(共編著);江村知子;角田拓朗
• 通讯作者: 角田拓朗