ピエール・ブーレーズの音楽創作とその戦略的意図－《エクラ》の自作解釈を一例として

昨年度に引き続き、パウル・ザッハー財団所蔵のスケッチ資料調査に基づき《プリ・スロン・プリ》の第１曲〈賜〉の創作プロセスの解明を進めた。元となるセリー素材をどのように派生させ作品を構築していったのか、その作曲過程の詳細を明らかにしつつ、ブーレーズの音楽創作における「システム」と「自由」の相互関係を考察した。これにより、〈賜〉の作曲が依拠しているブロック・ソノールとよばれるセリー素材に内在する音程の関係網（同形または移高による異種同形）、また柔軟かつ想像力豊かなブーレーズのセリー語法の具体例を示すことができた。当研究の成果として、英語論文「More than Meets the Eye: Derivations and Stratifications in Don for Orchestra (1962) by Pierre Boulez」を執筆し、米国の音楽学ジャーナル『Journal of Music Theory』に投稿した（現在査読中）。また、2017年３月に東京で行われた国際音楽学会IMSの口頭発表では、1950年代の他の作品との比較をしつつ、論文の内容の一部を発表した。他方、上記の内容と平行して、《プリ・スロン・プリ》の第５曲〈墓〉における音域決定に関する研究も進める予定であったが、アクセス可能な〈墓〉の一次資料は不完全な状態と推測されるほか、そのスケッチがきわめて複雑であることから、解読作業の進展が遅れている。しかし、〈賜〉の直前に作曲された〈墓〉は、《プリ・スロン・プリ》サイクルにおいて〈賜〉と対になる作品であり、また先述したブーレーズのセリーの特性の転換の論理的根拠を示す例としても重要な位置を占める。採用者は当作品に関する基礎研究を修士論文で行っており、これを基盤としてさらなる未解読スケッチの分析を進め、博士論文の構成章の一部としたい。

昨年度に引き続き、パウル・ザッハー財団所蔵のスケッチ資料調査に基づき《プリ・スロン・プリ》の第１曲〈賜〉の創作プロセスの解明を進めた。元となるセリー素材をどのように派生させ作品を構築していったのか、その作曲過程の詳細を明らかにしつつ、ブーレーズの音楽創作における「システム」と「自由」の相互関係を考察した。これにより、〈賜〉の作曲が依拠しているブロック・ソノールとよばれるセリー素材に内在する音程の関係網（同形または移高による異種同形）、また柔軟かつ想像力豊かなブーレーズのセリー語法の具体例を示すことができた。当研究の成果として、英語論文「More than Meets the Eye: Derivations and Stratifications in Don for Orchestra (1962) by Pierre Boulez」を執筆し、米国の音楽学ジャーナル『Journal of Music Theory』に投稿した（現在査読中）。また、2017年３月に東京で行われた国際音楽学会IMSの口頭発表では、1950年代の他の作品との比較をしつつ、論文の内容の一部を発表した。他方、上記の内容と平行して、《プリ・スロン・プリ》の第５曲〈墓〉における音域決定に関する研究も進める予定であったが、アクセス可能な〈墓〉の一次資料は不完全な状態と推測されるほか、そのスケッチがきわめて複雑であることから、解読作業の進展が遅れている。しかし、〈賜〉の直前に作曲された〈墓〉は、《プリ・スロン・プリ》サイクルにおいて〈賜〉と対になる作品であり、また先述したブーレーズのセリーの特性の転換の論理的根拠を示す例としても重要な位置を占める。採用者は当作品に関する基礎研究を修士論文で行っており、これを基盤としてさらなる未解読スケッチの分析を進め、博士論文の構成章の一部としたい。