16-18世紀フィレンツェの美術史記述とウフィツィ美術館成立に関する総合的研究

全面研究佛罗伦萨16至18世纪艺术史描述及乌菲兹美术馆的建立

基本信息

  • 批准号:
    16J07626
  • 负责人:
  • 金额:
    $ 1.33万
  • 依托单位:
  • 依托单位国家:
    日本
  • 项目类别:
    Grant-in-Aid for JSPS Fellows
  • 财政年份:
    2016
  • 资助国家:
    日本
  • 起止时间:
    2016-04-22 至 2019-03-31
  • 项目状态:
    已结题

项目摘要

研究計画においては、18世紀フィレンツェにおけるトスカーナ大公レオポルド一世とルイージ・ランツィの活動を精査する予定であった。しかし、昨年度予定していた17世紀フィレンツェにおけるレオポルド・デ・メディチ枢機卿とフィリッポ・バルディヌッチの活動に関する研究がほぼ手つかずであったことを重く見て、今年度は昨年度完了できなかった後者の課題を遂行することとした。『素描美術家たちの消息』(以下『消息』)は、フィレンツェで素描コレクションを管理していた鑑定家バルディヌッチが、ヴァザーリの『美術家列伝』をアップデートするかたちで出版したものである。バルディヌッチは『消息』の執筆に際して、素描の鑑定の際には作品を自分の目で直接観察することが肝要であると述べている。報告者はここに同じく作品の直接性を重要視したヴァザーリの影響を指摘した。というのも、ヴァザーリもまた多くの美術家たちの素描を集めたコレクターであり、それを見るように促す記述が『美術家列伝』に頻出するからである。ヴァザーリが作品の直接性を重要視したことは、彼の「素描集」からも読み取れる。そこで彼は、素描をページに貼り付けるのみならず、その周辺をさまざまな枠で装飾し、まるで聖遺物のように扱っているのである。つまり、素描が実際に美術家の手によって触れられ、描画されたという事実は、ヴァザーリにとって非常に重要であったのだ。一方、バルディヌッチは制作時よりも観察における直接性に意識を向けている。彼は著書のなかで作品を観察することを「目で触れる」と表現し、実際の素描がほどこされた紙に鑑賞者が(視線で)触れることに重きを置いた。これらの読解から報告者は、美術家が手ずから制作した素描を、鑑賞者がまた触れるように享受することで、美術家の「聖性」が継承されるとバルディヌッチが考えたのだと結論した。
In the study of the project, the activities of the Archduke of the 18th century, the first century of the 20th century, and the beginning of the 20th century were scheduled for the first time in the first century. Last year, it was scheduled for the 17th century that there was an emergency in the last year, and that in the last year, it was scheduled for the 17th century. In the last year, it was scheduled for the 17th century that it was scheduled for the 17th century. This year, it was scheduled for the 17th century that it was scheduled for the 17th century that it was scheduled for the 17th century. "Sketch Beauty" (the following "message"), "sketch", "sketch" and "news". Please tell us that the "message" is responsible for the identification of your work. You will directly monitor the information you want to read. The whistleblower said the same thing as the work, directness, importance, criticism, criticism. I don't know what to do, I don't know, I don't know. The directness of the work is very important, and the sketch collection is very important. Tell me about it, draw it, make it look good, make it look good. Drawing, drawing, On the other hand, we should make sure that we do not know the meaning of direct sex during the production process. In other words, you can see that your eyes are in contact with your eyes, and you can see that your eyes are in contact with your eyes. You can see that your eyes are in contact with your eyes. Please tell me that the reporter, the beauty designer, the reviewer, the reviewer, the reporter, the reporter,

项目成果

期刊论文数量(0)
专著数量(0)
科研奖励数量(0)
会议论文数量(0)
专利数量(0)
上演する墓――イタリア・ルネサンスにおけるテクストによる墓碑
舞台坟墓:意大利文艺复兴时期的文字墓碑
  • DOI:
  • 发表时间:
    2017
  • 期刊:
  • 影响因子:
    0
  • 作者:
    古川萌
  • 通讯作者:
    古川萌
トスカーナ大公国初期におけるコレクション陳列室――「カリオペの書斎」からトリブーナへ
托斯卡纳大公国早期的藏品陈列室:从“卡利奥佩的书房”到论坛纳
  • DOI:
  • 发表时间:
    2018
  • 期刊:
  • 影响因子:
    0
  • 作者:
    古川萌;Ryosuke Hirai;古川萌;Ryosuke Hirai;古川萌
  • 通讯作者:
    古川萌
バルディヌッチ『美術家消息』とフィレンツェの素描コレクション――ヴァザーリとの比較から
巴尔迪努奇的《艺术家笔记》与佛罗伦萨绘画收藏:与瓦萨里的比较
  • DOI:
  • 发表时间:
    2018
  • 期刊:
  • 影响因子:
    0
  • 作者:
    古川萌;Ryosuke Hirai;古川萌
  • 通讯作者:
    古川萌
”Reliquia di man propria di costui.” Vasari’s Libro de’ Disegni as a Reliquary Shrine
“Reliquia di man propria di costui”,瓦萨里的 Libro de’ Disegni 作为圣物圣殿。
  • DOI:
  • 发表时间:
    2018
  • 期刊:
  • 影响因子:
    0
  • 作者:
    古川萌;Ryosuke Hirai;古川萌;Ryosuke Hirai;古川萌;古川萌
  • 通讯作者:
    古川萌
アカデミア・デル・ディセーニョと芸術家の肖像――「画家の礼拝堂」壁画装飾をめぐって
美术学院与艺术家肖像:关于“画家礼拜堂”的壁画装饰
  • DOI:
  • 发表时间:
    2016
  • 期刊:
  • 影响因子:
    0
  • 作者:
    Kohei Inayoshi;Ryosuke Hirai;Tomoya Kinugawa and Kenta Hotokezaka;古川萌
  • 通讯作者:
    古川萌
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  • 通讯作者:
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  • 发表时间:
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    坂田ゆず,Timothy Craig;Joanne Itami;山崎理正,大串隆之;須藤秀平;古川 萌
  • 通讯作者:
    古川 萌

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文艺复兴时期艺术史的叙事:瓦萨里《艺术家传》中艺术家形象的形成
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