Dramatische Eröffnung der Freiheit in heutigen Theaterformen. Eine Revision des Dramas als faktische Entfaltung seiner Prozessualität.

这是一部传统的欧洲戏剧剧场。这是最好的办法，也是最好的办法。我在剧院的感觉是戏剧后的满意，也就是戏剧的表演，所以死了这些，我们的戏剧在新的戏剧和问题，在新的秩序。因此，在这一创新的前景下，Aus Welcher和戏剧Prozessualität zu Betrachten ist：die dramatschen Mittel，die Faktiitität der Aufführung，sind Nicht Mehr der Zweckmä？igkeit einer thetheatricischen Gendtitsstiftung untergeordnet。这是一位修女，他的身份是：他是格什哈芬的主人，也是格列塔尔的老人。这是一种新的终端学，也是一种新的终极概念，这是一种对戏剧问题的理解和理解。

Ausgangspunkt des Forschungsvorhabens sind unterschiedliche heutige Theaterformen, die die traditionelle Konzeption des europäischen Theaters als Drama sprengen. Es soll nachgewiesen werden, dass es hinter dem verkündeten Bruch eine verborgene Kontinuität zum Drama gibt. Diese von der Theaterwissenschaft als „postdramatisch“ oder als „performativ“ bezeichneten Theaterformen bringen, so die These, eine dem Drama innewohnende aber übersehene Problematik in den Vordergrund. So besteht ihre Innovation vielmehr in einer Verschiebung der Perspektive, aus welcher die dramatische Prozessualität zu betrachten ist: Die dramatischen Mittel, die Faktizität der Aufführung, sind nicht mehr der Zweckmäßigkeit einer dramatischen Identitätsstiftung untergeordnet. Das, was nun hervorgebracht wird, ist die Prozessualität jener Identität: das Geschehen ihrer Erschaffung, die zu keiner Gestalt gerinnt. Deshalb ist weniger eine neue Terminologie, als eine Beschreibung der Entwicklung der dramatischen Problematik erforderlich: eine Revision des klassischen Dramenbegriffs, der immer noch von Peter Szondis Hegel-Deutung beherrscht ist.