Topographien. Raumkonzepte in Literatur und Film der Postmoderne

在《后现代》中，geprägt von Skepsis gegen.com ber einer verweisenden Relation zwischen Zeichen und Realität, zeichnet siich zuweilen eine“rekonstruktive”Tendenz ab, die der k<s:1> nstlerischen Äußerung - zumindest provisorisch - eine Referenz zugestehen will。因此，我认为这是他们的“不受欢迎的文本”（保罗·奥斯特斯和唐·德里洛斯）。Filme （Peter Greenaways和Michelangelo Antonionis）在“reales”（Außen zu erreichen）和Erzählstrategien （Erzählstrategien）“reales”（Außen zu erreichen）之间建立了一个正式的关系Möglichkeit。Dabei steht die Raumkategorie im Mittelpunkt der Darstellungen, indem sike der Text der auf der Leinwand repräsentierte Raum and derjenige der Repräsentation wehselseitig bespeiegeln。“ zihrer Beschreibung erweist sich die von Gilles Deleuze bereitgestellte topologologie als berberus geeiget, da sie neben den konkereten Räumen etwa philosopische Konzepte in kodierte Zonen bzw. ”高原“构造与混沌”，《构造与混沌》，参见：räumlichen术语构造与混沌。在《艺术与乌托邦》中，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦，《艺术与乌托邦》是一种乌托邦。

In der Postmoderne, geprägt von Skepsis gegenüber einer verweisenden Relation zwischen Zeichen und Realität, zeichnet sich zuweilen eine „rekonstruktive“ Tendenz ab, die der künstlerischen Äußerung - zumindest provisorisch - eine Referenz zugestehen will. So fragen die hier untersuchten Texte (Paul Austers und Don DeLillos) bzw. Filme (Peter Greenaways und Michelangelo Antonionis) inhaltlich wie formal nach der Möglichkeit, jenseits medialer Zeichenprozesse und Erzählstrategien ein „reales“ Außen zu erreichen. Dabei steht die Raumkategorie im Mittelpunkt der Darstellungen, indem sich der im Text oder auf der Leinwand repräsentierte Raum und derjenige der Repräsentation wechselseitig bespiegeln. Zu ihrer Beschreibung erweist sich die von Gilles Deleuze bereitgestellte Topologie als überaus geeignet, da sie neben den konkreten Räumen etwa philosophische Konzepte in kodierte Zonen bzw. „Plateaus“ aufteilt und auch die Kunst, zwischen Struktur und Chaos, in einer räumlichen Terminologie aufhebt. Allerdings markieren die analysierten Werke den realen Raum in der Kunst letztlich als utopisch, decken die „unvermittelte Vermittlung“ der Welt als Widerspruch auf und richten sich - ohne allen resignativen Gestus - im Schrift- oder Bildzeichen als ihrer essentiellen Bedingung ein: Der Postmoderne ist bewusst, dass der reale Topos in der Kunst ein Utopos ist und dass sich ihm dennoch nur die Topo-Graphien anzunähern verstehen.