Die Ikone des Realen - Zur Bestimmung der Photographie im Werk von Talbot, Benjamin und Barthes

论文的定义与理论的发展——w·h·福克斯·塔尔博特（1800-1877）、瓦尔特·本雅明（1892-1940）和罗兰·巴特（1915-1980）——摄影在差异zur älteren Malerei和zur späteren digitalen Bildaufzeichnung bzw。Bildverarbeitung。这些图片：Innerhalb der Gattung der Bilder unterhalten die analogtechnischen Bilder der photo eine besondere Beziehung zum Realen， wovon sie als authentische（光）Spur zeugen。德国摄影学会（德国摄影学会），德国摄影学会（德国摄影学会），德国摄影学会（德国摄影学会）。摄影技术的创新与创新在Nähe祖纳·霍尔顿（zuiner Haltung）中得到了验证，因为它是一个原型，它是一个原型，它是一个原型。在“理论与摄影”中，“理论与摄影”是一种“传统与摄影”，“现实与摄影”是一种“传统与摄影”。摄影在不同的地方有不同的媒介，在不同的地方有不同的媒介，在不同的地方有不同的媒介，在不同的地方有不同的媒介，在不同的地方有不同的媒介，在不同的地方有不同的媒介。Die（中）Kunst reflektiert dieses Verhältnis。

Die Dissertation definiert anhand der theoretischen Texte der drei genannten Autoren - W. H. Fox Talbot (1800-1877), Walter Benjamin (1892-1940) und Roland Barthes (1915-1980) die Photographie in Differenz zur älteren Malerei und zur späteren digitalen Bildaufzeichnung bzw. Bildverarbeitung. Meine These lautet: Innerhalb der Gattung der Bilder unterhalten die analogtechnischen Bilder der Photographie eine besondere Beziehung zum Realen, wovon sie als authentische (Licht-)Spur zeugen. Dieses einzigartige Verhältnise zu dem, was die Photographie im Bild vorführt, bewirkt einen Glauben auch an die Wahrheit ihrer kodierten Botschaft. Die Rezeption der Photographie steht damit in der Nähe zu einer Haltung, wie sie prototypisch der Ikone gegenüber eingenommen wird. Auch in der Theoriegeschichte der Photographie ist eine solche untergründige Tradition präsent, die die Photographie zur `Ikone des Realen' macht. Die Besonderheit der Photographie in Differenz zu anderen Medien zu bestimmen, bedeutet insofern auch immer eine Aussage darüber zu treffen, wie unsere Wahrnehmung und unser Weltbild durch das jeweilige Medium präformiert wird. Die (Medien-)Kunst reflektiert dieses Verhältnis.