"Hörreste, Sehreste". Studien zu literarischen Fragmenten bei Büchner, Kafka, Benn und Celan

Vom 18. 20世纪至现代时期，有一个历史上最有价值的观点，认为碎片化的文本是由F. Schlegels Formel：“Viele Werke der阿尔滕sind Fragment geworden.新的工厂在技术上是很好的。这是一种人工分析和美学解释的方法，它可以解释中央车站，也就是说，它是由《Ganzepten》和《Werktotalität gelöst》的片段组成的，它是一种具有合法性和合理性的文学作品。这是一种研究方法，区分碎片的形式（碎片的概念、碎片的产生、碎片的再生产），区分碎片的概念和碎片的概念（文艺复兴时期）。从《碎片》的构成和结构上看，《碎片》是一部完整的作品，而《碎片》是一部完整的作品，是布希纳（伦茨、沃采克）、Kafka（《小说家》、《中国毛尔的建筑》）、本恩（《碎片》）和策兰（《赫雷斯特》、《塞雷斯特》）的作品。

Vom 18. Jahrhundert bis zur Moderne zeichnet sich ein historisch bedeutender Wandel von äußerer Fragmentarik des Textes zur Fragmentarik aus inhaltlicher Notwendigkeit ab - im Sinne von F. Schlegels Formel: "Viele Werke der Alten sind Fragment geworden. Viele Werke der Neuen sind es gleich bei der Entstehung". Ziel der Arbeit ist, anhand gattungsgeschichtlicher Analysen und werkästhetischer Interpretationen die zentralen Stationen aufzuzeigen, an denen sich das Fragment von Konzepten der Ganzheit und Werktotalität gelöst und als eigenständige literarische Gattung etabliert und legitimiert hat. Das einleitende Kapitel referiert die Forschungslage, differenziert Formen des Fragments (konzeptionelles, überlieferungs-, rezeptions- und produktionsbedingtes Fragment), skizziert die Begriffsgeschichte und die Gattungsgeschichte des Fragments (seit der Renaissance). Gegenstand der folgenden Kapitel sind unabgeschlossene Werke von Büchner (Lenz, Woyzeck), Kafka (Der Verschollene, Beim Bau der chinesischen Mauer), Benn (Fragmente) und Celan (Hörreste, Sehreste), in deren Bildsprache und Thematik sich das Fragmentarische als konstitutives und strukturbildendes poetologisches Prinzip erweist.