The Camorra Comedy: Naples in the (Post-)National Cinematic Gaze
The Camorra Comedy: Naples in the (Post-)National Cinematic Gaze
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卡莫拉喜剧：（后）国家电影视野中的那不勒斯
DOI：
10.1080/02614340.2019.1575680
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发表时间：
2019
期刊：
影响因子：
--
通讯作者：
Glynn R
中科院分区：
文献类型：
--
作者：
Glynn R
本文讨论了当代卡莫拉喜剧电影的过渡，从一个主要的地方，越来越多的国家对那不勒斯的电影凝视。聚焦保拉兰迪的《走进天堂》（2010）和《马内蒂兄弟》。《Song 'e Napule》（2013年）借鉴了后民族电影和口音电影的理论框架，以及民族认同和男性气质之间的联系，它询问了喜剧在那不勒斯民族电影工业建设中扮演的角色及其与卡莫拉的关系。我认为，进入天堂的公开投影后国家意识被稀释的诉诸有问题的历史话语和刻板印象有关的意大利南部和它的盲目性，意大利的次国家的曲折。相比之下，Song 'e Napule在反卡莫拉斗争中对那不勒斯流行文化的复兴鼓励了对意大利民族文化讨论的广泛重新构建，包括不同口音的实践，话语和身份。
This article addresses the contemporary Camorra comedy film with reference to the transition from a predominantly local to an increasingly national cinematic gaze on Naples. Focusing on Paola Randi’sInto paradiso(2010) and the Manetti Bros.’Song ’e Napule(2013), and drawing on theoretical frameworks relating to post-national and accented cinema, as well as to the nexus between national identity and masculinity, it asks what role comedy plays in the national film industry construction of Naples and its relationship with the Camorra. I argue thatInto Paradiso’s overt projection of a post-national consciousness is diluted by its recourse to problematic historical discourses and stereotypes relating to the Italian south and its blindness to subnational inflections of Italianness. In contrast,Song ’e Napule’s rehabilitation of Neapolitan popular culture on the part of the anti-Camorra struggle encourages a broad reframing of the discussion of Italian national culture in the terms of differently accented practices, discourses, and identities.
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