Ambivalente Bilder: Fotos und Bildpostkarten aus Südamerika im Deutschen Reich, ca. 1880-1930

欧洲对南美的了解是新时代的产物，也是欧洲扩张的必然结果，通过沃登可以看出。这张照片在19岁时就已经拍完了。这一切都是因为新的摄影冲动。1890年代的照片和海报是由德意志帝国和魏玛共和国的南方人制作的，它们是一种矛盾的外国人的图片，有最好的图片和投影，但也有一些共同点。Die Ambivalenz des Südamerikabildes wird deutlich in den Motiven，denn die Bildmedien zeigten einerseits Eisenbahnen und Bahnhöfe，Stadtansichten，Parlamente，Regierungspaläste，Banken und andere（öffentliche）Gebäude，Häfen，Zoos und Fabriken.一系列的图片来自印第安人和废墟。在第一次布利克设计的时候，人们就开始了传统与现代的二分法，即巴巴里与犹太化的二分法。尽管对图片的一般性研究，这并不是一场二分法战争，但它是一个简单的两个房间，一个混合了两个图片的房间，一个是新的。大足的方法论是后殖民主义对文化契约、历史文化研究和人文科学的超越。

Das Wissen von Europäern um Südamerika ist seit der frühen Neuzeit, als der Kontinent Ziel der europäischen Expansion wurde, durch Bilder vermittelt worden. Diese Bildüberlieferung erhielt im 19. Jahrhundert vor allem durch die Einführung der Fotografie neue Impulse. Fotos und ab den 1890er Jahren Bildpostkarten aus Südamerika zeigten den Menschen im Kaiserreich und in der Weimarer Republik ein ambivalentes Bild des fremden Kontinents, das mit bestehenden Vorstellungen und Projektionen zusammenwirkte, aber auch mit diesen konkurrierte. Die Ambivalenz des Südamerikabildes wird deutlich in den Motiven, denn die Bildmedien zeigten einerseits Eisenbahnen und Bahnhöfe, Stadtansichten, Parlamente, Regierungspaläste, Banken und andere (öffentliche) Gebäude, Häfen, Zoos und Fabriken. Ein ganz anderes Bild zeichneten dagegen Ansichten von Indianern und Ruinen. Auf den ersten Blick scheinen die Quellen so insgesamt eine bekannte Dichotomie aus Tradition und Moderne, aus Barbarei und Zivilisation zu zeigen. Aber die genauere Untersuchung des Bildes ergibt, dass es nicht dichotomisch war, sondern dass es zwischen den Extremen einen breiten Zwischenraum gab, indem sich hybride Bedeutungen bildeten, deren Sinn je nach Nutzungszusammenhängen oszillierte. Dazu wird methodisch auf postkoloniale Ansätze zum Kulturkontakt, die historische Bildforschung und auf wissenschaftsgeschichtliche Überlegungen zurückzugreifen sein.