Zentralprojekt

中央项目

基本信息

  • 批准号:
    240441745
  • 负责人:
  • 金额:
    --
  • 依托单位:
  • 依托单位国家:
    德国
  • 项目类别:
    Research Units
  • 财政年份:
    2013
  • 资助国家:
    德国
  • 起止时间:
    2012-12-31 至 无数据
  • 项目状态:
    未结题

项目摘要

During its first three years of funding, the Research Unit’s six initial subprojects investigated the following questions: (1) Which narrative forms and techniques are characteristic for popular series ("narration")? (2) Which actor-roles and acts of reception are encouraged or initiated by serial narratives specifically in the realm of popular culture, in contrast to other cultural fields ("distinction")? (3) Which cultural-historical conditions are required or promoted by popular series ("history")? At the level of narration, processes of recursivity – that is, the continual readjustment of possible continuations with respect to what has already been narrated – proved to be essential to popular seriality. As a result, it became clear that narratological approaches to popular series must be systematically correlated with actor-oriented and culturalhermeneutic perspectives, in order to adequately describe the multifaceted, historically specific, and narratively significant feedback loops between ongoing narration and ongoing reception. At the same time, it became apparent at the level of distinction that the oftentimes normative opposition, posited in many cultural studies approaches, between production (usually seen as restrictive or manipulative) and reception (usually seen as emancipatory or resistant) insufficiently accounts for the high degree of permeability that can be found in popular series between textual and paratextual or between professional and amateur practices. Concomitantly, field-theoretical hypotheses, following Bourdieu, were only partially confirmed by the material; our ethnographic subprojects unearthed a more dynamic spectrum with regard to the uses and enjoyments of popular series. Thus, it proved helpful to think of popular-serial practice according to the model of an actornetwork. Following this model, popular series can be understood as self-dynamic cultural agents (in Latour's sense), comprised not only of acting persons and institutions but also of action-conducting forms, objects, and media. Consequently, at the level of history, the significance of a cultural-ecological perspective came to the fore, i.e. an approach that analyzes the development, since the nineteenth century, of popular series as commercial and typically collaborative narrative formats in correlation with the evolving "affordances" of their media-technological and institutional environments. In accordance with these considerations, nine subprojects have been developed for a second funding period; these subprojects aim to provide (1) a firm historical grounding, (2) a conceptual consolidation, and (3) an expansion of the field of objects under investigation. Three subprojects are devoted to the early history of serial popular culture in Germany and the United States, specifically: the era prior to the Civil War when a newly commercial American popular culture came into existence (serial city mysteries); the latter half of the nineteenth century in Germany with its corresponding but culturally specific developments (German-language periodicals); and the early twentieth century, when such structures consolidated themselves in the perceptions and descriptions of a new technological "mass culture" (early American film serials). Three subprojects continue the analyses of popular serial distinction (the authorship of series as a profession), evolution (remaking as retrospective serialization), and narration (the spatiotemporal architecture of serial worlds); these subprojects aim explicitly to deepen and refine the conceptual findings of the first project phase. Three subprojects approach new objects with a view to closing gaps in existing research: They focus on the cultural variability and globalized dimension of popular seriality in one of its most productive contemporary markets (music in Indian television series), on the specificity of digital seriality in the twenty-first century (computer games), and on non-fictional formats of popular seriality (reality TV).
在最初三年的资助期间,研究股的六个初始分项目调查了以下问题:(1)流行连续剧(“叙事”)有哪些叙事形式和技巧?(2)与其他文化领域(“区别”)相比,流行文化领域的连续剧具体鼓励或启动了哪些演员角色和接受行为(“区别”);(3)流行连续剧(“历史”)需要或促进哪些文化历史条件?在叙述层面上,递归的过程--即对已经叙述的内容不断调整可能的延续--被证明是通俗连载的关键。因此,很明显,流行系列剧的叙事学方法必须系统地与以演员为导向的和文化解释学的观点相关联,以便充分描述正在进行的叙事和正在进行的接受之间的多层面、特定历史和具有叙事意义的反馈循环。同时,在区分层面上很明显,在许多文化研究方法中,生产(通常被视为限制性或操纵性的)与接受(通常被视为解放或抵抗)之间的规范性对立,不足以解释在流行的系列文章中,文本与副文本之间或专业与业余做法之间的高度渗透性。随之而来的是,在布尔迪厄之后,田野理论的假设只得到了材料的部分证实;我们的民族志分项目发现了关于流行系列的使用和享受的更动态的光谱。因此,事实证明,根据演员网络的模型来思考流行的连续剧实践是有帮助的。按照这一模式,流行系列剧可以被理解为自我能动的文化代理人(在拉图尔的意义上),不仅包括表演的人和机构,而且还包括动作指挥形式、对象和媒体。因此,在历史层面上,文化生态视角的重要性凸现出来,即分析自十九世纪以来流行电视剧作为商业和典型的合作叙事形式的发展,与其媒体-技术和体制环境不断变化的“负担”相关。根据这些考虑,为第二个资助期制定了9个次级项目;这些次级项目旨在提供(1)坚实的历史基础,(2)概念上的巩固,(3)扩大调查对象的领域。有三个分项目专门研究德国和美国的流行文化的早期历史,特别是:南北战争之前的时代,一种新兴的商业美国流行文化开始存在(城市系列之谜);19世纪后半叶的德国及其相应的但特定于文化的发展(德语期刊);以及20世纪初,这种结构巩固了对新技术“大众文化”的认知和描述(早期的美国电影系列)。三个分项目继续分析流行的系列区别(作为职业的系列作者)、演变(作为追溯性连载重新制作)和叙述(系列世界的时空结构);这些分项目明确旨在深化和完善第一个项目阶段的概念发现。有三个分项目采用新的研究对象,以期缩小现有研究中的差距:它们侧重于在其最具生产力的当代市场之一的流行连续剧的文化变异性和全球化层面(印度电视连续剧中的音乐)、21世纪数字连续剧的特殊性(电脑游戏)和流行连续剧的非虚构形式(真人秀)。

项目成果

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Professor Dr. Frank Kelleter其他文献

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