Formal imaginations in modern music. The analysis of discursive and compositional strategies in Messiaen, Dutilleux, and Boulez.

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2021年度（令和3年度）は、言説研究を徹底させることによって、デュティユーの「根源的な形式的想像力」が、変遷していく彼自身の時間意識と密接に結びついていることを発見した。2022年度（令和4年度）は、この発見を、本研究が対象としているメシアンとブーレーズ にも拡大して検証すために、それぞれの室内楽作品の分析的考察にとくに力を入れた。中心的な分析対象としたのは、メシアンの《時の終わりのための四重奏曲》、ブーレーズ のフルートとピアノのための《ソナチネ》と《ル・マルトー・サン・メートル》、デュティユーの弦楽四重奏曲《こうして夜は》であった。これらの分析においては、音楽的事象の布置関係を解析するのではなく、作曲家の関連する言説、また、作曲家の草稿から得られる情報を総動員して、それがいかにして生成してきたのかを推察するよう努めた。メシアンについては、これまでの研究で得られていた知見を更新するには至らなかったが、ブーレーズ については、《ソナチネ》における中心音とその機能関係を取り出すことにより、その出発点にある時間意識が、伝統的な形式と親和性の高いものであることを確認することができた（ブーレーズの発展変化は、その無限の複雑化であると捉えることができる）。デュティユーについては、彼が「記憶」を作曲のコンセプトに落とし込んでいく過程を追跡することにより、彼の時間意識が「共時的なもの」に次第に向いてゆき、結果、もはやどのような図式にも還元できない「心像」と化していくことを発見することができた。