「アヴァンギャルド・ミュゼオロジー」の歴史とその現代性の考察

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前年度から引き続き１９２７年日本で開催された「新ロシア展」に関わる事象について、日本国内にある資料を中心に調査を進めた。具体的には2019年度に行った国際学会での英語による口頭発表を基礎にした追加調査とその結果をまとめる作業を行なった。この展覧会に関しては先行研究により、歴史的事実に限ればかなり詳細に調査がすでに発表されている。ただ、キュレーターに任命され、来日した美術史家ニコライ・プーニンについてはあまり触れられていなかったため、彼の残した手紙・回想を手がかりに、この展覧会の背景を明らかにすることを試みた。従来から言われてきたように、この展覧会は当時の左派の若い芸術家だけでなく、後藤新平らが関わっていた「日露協会」も共催に加わっており、政治的な意図があったことは明白である。今年度の研究ではプーニンの足跡を辿ることで、ロシア側の政治的な状況を示唆し、日本文化への評価について、当時の典型的なインテリゲンツィアの一つの見解のケース・スタディとして示した。なお、この調査内容は研究ノートとしてすでに英文にまとめてwebジャーナルに投稿した。プーニンの手紙によれば、当時のソ連での前衛芸術の意義というのは危うくなっており、手紙の内容への検閲も示唆されているのに対し、日本の若い芸術家たちはそうした状況をほとんど理解していなかったことがわかる。このことから、当時の日本の前衛芸術家による「秩序への回帰」としてのリアリズム様式の関心は、国家としてのソ連の文化戦略の成果として見なせることができるだろう。その一方で、こうしたリアリズムへの関心は当時世界的に見られた現象ともいえるが、日本におけるファシズムによる社会状況の変化と合わせて考えたときに、日本のリアリズム受容の独自性が明らかになるはずである。その再検討については今年度の研究につなげたい。