香港の民主化運動と映像の使用に関する総合的研究：メディア理論と政治

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2022年度は三つの学会で口頭発表を実施した（①京都大学映画メディア合同研究室第2回シンポジウム、②日本現代中国学会、③日本映画学会）。①では2019年に起きた香港の民主化運動を記録したドキュメンタリー映画、とくに艾未未監督『Cockroach』（2020年）をとりあげ、2014年の雨傘運動との差異や特徴を論じた。2019年の運動が雨傘運動と異なるのは、市民も警察双方とも多くの関係者が覆面をして表情が見えないことである。人々の情動を記録するという方法がとれない映画製作者は新たな方法を模索しなければならない。そのなかでも艾未未の作品は過去の物語映画のイメージを想起させることで、物語映画として民主化運動を構築する。②ではこの民主化運動で李小龍の言葉が運動のスローガンになったことに注目し、なぜ李小龍が反中国的なイメージを持ちうるのかを『精武門』（1972年）の分析から論じた。多くの先行研究が見落としているのは、本作を監督した羅維と李小龍の関係である。本作は反植民地主義というよりも父権主義への抵抗という点から読み解かなければならない。③では香港のカンフースター俳優が現在直面している老いの問題について、成龍をケーススタディとしてとりあげた。1990年代までの彼は若く健康で強靭な身体を誇示していたが、2000年代以降は老いの演技を実践しながらCGIをとりいれるようになる。これはアクション俳優としての退化ではなく、彼の演技が新たなモードにはいったことを示している。それは、1980年代の現実と虚構の葛藤からデジタルとアナログの葛藤への移行であり、老いた彼の身体は機械化によるマスキュリニティの過剰な強化を抑制する役割を果たす。