造物と造像-東洋・西洋の絵画主題としての「岩」をめぐって

创作与意象：东西方绘画题材的岩石

• 批准号: 61510022
• 负责人: 海津 忠雄
• 金额: $ 0.64万
• 依托单位: Keio University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for General Scientific Research (C)
• 财政年份: 1986
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 1986 至 无数据
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-61510022/
• 关键词: 岩石モティーフ; 石切り場; 樹石図; 自然観; 自然史; 創造主; 山水図; 象徴

岩は東洋・西洋の絵画の共通の対象で、しばしばそれだけで主題となってきた。ことに中国絵画史では、すでに4世紀末に顧がい之が山水画を独立した領域と認め、9世紀になると、張彦遠や朱景玄の論考に「樹石図」が登場している。他方、西洋における神の創造のわざとしての自然の観照は、ブルクハルトの言うように、アッシジの聖フランチェスコ(1226年没)の太陽讃美にその萌芽がみられる。13世紀のスコラ哲学では、「神の存在はア・プリオリに信じられるのではなく、神の創造のわざをとおして論証される」(パノフスキー)。トマス・アクィナス(1274年没)にはいわゆる「建築家としての神」の思想が認められる。ダンテ以降のイタリアでは風景美の発見とともに、1400年頃には絵画技術上の修練の対象として岩層が注目され始める。これは、中国の樹石図の発展とは比較にならないほど遅い。本研究は、これまで美術史家が不可解にも研究関心をよせなかった「石切り場」をとくにとりあげ、その究明を通じて西欧絵画の自然観・造形観を明らかにした。デューラーの初期水彩画にみられる5点の「石切り場連作」は、なお技術上の修練の場であり、後年のデューラーが自認した「物をそれ固有の、本質的な性質に従って完全に表現しつくす客観性」(ヴェルフリン)には達していない。近代ではパウル・クレーは、19世紀の進化論に耽溺し、そこから会得した独自の自然史的観点に立って、1907年以降、ベルン近郊の「美しい石切り場」を造形の手がかりとした。クレーの観点は、19世紀前半の画家C.G.カールスにも通じるが、画像有機体を造形の基礎概念とみなすクレーにとって、石切り場はカールスのそれのように地学的関心の対象ではなく、建築のような構築性の成立にかかわる根本的な題材にほかならなかった。

The common <s:1> oppositances of rock and Western painting で, ば ばそれだけで ばそれだけで theme となって た た た. Point こ と に China 絵 で は, す で に 4th century に gu が い が of landscape painting を independent し た と recognize め, 9th century に な る と, Zhang Yanyuan や Zhu Jingxuan の theory exam に "tree stone 図" が appearance し て い る. Fang and western に お け る の god create の わ ざ と し て の natural の 観 は, ブ ル ク ハ ル ト の said う よ う に, ア ッ シ ジ の st フ ラ ン チ ェ ス コ (1226 years) the sun の 讃 beautiful に そ の bud が み ら れ る. Philosophy of the 13th century の ス コ ラ で は, "god の は ア · プ リ オ リ に letter じ ら れ る の で は な く の, god create の わ ざ を と お し て argument さ れ る" (パ ノ フ ス キ ー). ト マ ス · ア ク ィ ナ ス (no 1274) に は い わ ゆ る "architects と し て の god" が の thought to recognize め ら れ る. ダ ン テ in の イ タ リ ア で は scenery の 発 see と と も に, 1400 hectares of に は 絵 の painting technology practice の like と seaborne し て rock が attention さ れ beginning め る. Youdaoplaceholder5 れ, a comparison of the exhibition of the ancient Chinese tree and stone map と, にならな れ ほ 遅 遅 遅. は, this study こ れ ま で art historian が insolubility に も research masato heart を よ せ な か っ た "stone cutting り field" を と く に と り あ げ, そ の investigate を tong Ming じ て in Western Europe 絵 painting の nature 観 plastic 観 を Ming ら か に し た. デ ュ ー ラ ー の early watercolor に み ら れ る 5 の "stone cutting り continuous cropping" は, な の お technology practice の field で あ り, the year after の デ ュ ー ラ ー が avowed し た "を そ れ な properties of inherent の, essence に 従 っ て に performance completely し つ く す guest 観 sex" (ヴ ェ ル フ リ ン) に は da し て い な い. Modern で は パ ウ ル · ク レ ー は, 19th century の evolution に し her addictions, そ こ か ら get し た の natural history point of 観 に stand alone っ て, since 1907, ベ ル ン suburban の "beauty し い stone cutting り field" を plastic の hand が か り と し た. ク レ ー の は 観 point, the first half of the 19th century の painter C.G. カ ー ル ス に も tong じ る が portraits, organism を plastic の basic concept と み な す ク レ ー に と っ て, stone cutting り は カ ー ル ス の そ れ の よ う に geological masato heart の like で seaborne は な く, building の よ う な build sexual の established に か か わ る fundamental な subject に ほ か な ら な か っ た.

项目成果

前田富士男: 『造物と造像/東洋・西洋の絵画主題としての「岩」をめぐって』(昭和61年度文部省科学研究費補助金研究報告書). 13-21 (1987)

前田富士夫：“建筑与意象/关于‘岩石’作为东西方绘画的主题”（1985年度文部科学省科学研究资助金研究报告书）13-21（）。 1987）