Im Auftrieb. Grenzüberschreitungen mit Goethes Faust in Inszenierungen der 90er Jahre

《诗经》研究的主题是《浮士德》在1990年代德国和国际语境中的反映。这部小说的“语言风格”是浮士德研究和解释的基础，它在1990年代结束后出现了内德意志和内欧洲语言衰落后的新局面。在历史上，在沃尔夫冈·恩格尔、埃纳尔·舍夫和克里斯托夫·马塔勒等人的影响下，《历史剧》在历史舞台上的形象被塑造成了一条意识形态批评的主线。在斯蒂芬·穆勒的《华尔街日报》上发表了一篇文章，其中包括他自己的《彼得·斯坦的集成版》。一个德国的浮士德戏剧Ausdruck一个gemeinsamen europäischen Erbes wird ind Giorgio Strehlers Mailänder Version unternommen。在非洲的浮士德之背！“（Handspring Puppet Company，Johannesburg，in der Regie von William Schmidt）führt hingegen zu einer radikal kulturkritischen Perspektive auf Europa.

Thema der Sammelstudie ist die Rezeption von Goethes Faust im deutschen und im internationalen Kontext in den 1990er Jahren. Der Titelbegriff "Grenzüberschreitungen" schließt zum einen an die Grundlagen der Faust-Forschung und Faust-Interpretationen an, bezieht sich dann aber auf die in den 1990er Jahren gegebene neue Situation nach dem Fall der innerdeutschen und der innereuropäischen Grenzen.In einer Reihe von Einzelanalysen wird der szenische Umgang mit dem Faust in diesem Zeitraum diskutiert. Anknüpfend an die Linie der ideologiekritischen Auseinandersetzung mit dem Stoff in den vorausgegangenen Jahrzehnten bildet insbesondere bei den Vertretern des Regietheaters die (theater-)historische Rezeption den entscheidenden Bezugshorizont (Inszenierungen von Wolfgang Engel, Einar Scheef und Christoph Marthaler). Gegenpole hierzu stellen zum einen die ganz auf Wahrnehmungsverschiebung abgestellte Zürcher Inszenierung von Stephan Müller, zum anderen die ihrem eigenen Programm zufolge texttreue Integralversion Peter Steins dar. Eine Deutung Fausts als theatralen Ausdruck eines gemeinsamen europäischen Erbes wird ind Giorgio Strehlers Mailänder Version unternommen. Der "Blick von außen" am Beispiel "Faustus in Africa!" (Handspring Puppet Company, Johannesburg, in der Regie von William Kentridge) führt hingegen zu einer radikal kulturkritischen Perspektive auf Europa.