Rembrandt and the female figure in seventeenth century Dutch Art

伦勃朗与十七世纪荷兰艺术中的女性形象

• 批准号: 17520076
• 负责人: OZAKI Akihiro
• 金额: $ 2.42万
• 依托单位: Tohoku University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Scientific Research (C)
• 财政年份: 2005
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2005 至 2007
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-17520076/
• 关键词: Rembrandt; Dutchness; genre painting; ideology; gender; economy; 女性表現; オランダ; ヘーゲル; 政治性; デューラー; ラファエッロ; 放蕩息子; ルネサンス; 芸術的競争; フェルメール; メランコリー; ヤン・ステーン

The purpose of this study is explore the various works by Rembrandt and another artists in his time. The domain that women managed, household was the small world, but it was not the dwarfish world. The women achieved the central role of seventeenth century Dutch genre painting. They are not evil women in the myth with a sacred woman either. They are the extremely ordinary women whom there is anywhere and painted lively. The seventeenth Dutch genre painting is superb in this point. The Dutch genre painting was freed from a role to explain religion and a myth and an allegory and is not pictured after life as they were, but made the human life by poetic imagination. The realism is the world that mind as the community produces and is the devices for people constituting a community to be able to receive specific reality. As a result, painting become the fiction which paints what is not in reality. Therefore, The meaning of an expressed image is not the thing which I can explain by the document texts such as the Bible and a myth or the fable throughout. In other words, it is expressed in the form that the mind (ethnicity, an ideology, the political nature, economy, social nature, gender) of the community is visible in painting. Therefore, "Dutchness" was expressed in the painting the trifling scene of everyday life that citizen became the leading role was painted.

本研究的目的是探讨伦勃朗和其他艺术家在他的时代的各种作品。妇女管理的领域，家庭是一个小世界，但不是侏儒世界。这些女性在17世纪荷兰风俗画中发挥了核心作用。她们也不是神话中有着神圣女人的邪恶女人。她们是极其普通的女人，到处都有，画得很活泼。第十七幅荷兰风俗画在这一点上是极好的。荷兰的风俗画摆脱了解释宗教、神话、寓言的角色，并不是描绘生活后的样子，而是用诗意的想象描绘人类的生活。现实主义是心灵作为共同体所创造的世界，是人们组成共同体能够接受特定现实的手段。结果，绘画变成了虚构，描绘了不存在于现实中的东西。因此，一幅图像所表达的意义，并不是我可以通过《圣经》、神话或寓言等文献文本来解释的。换句话说，它的表达形式是，在绘画中可以看到社区的思想（种族、意识形态、政治性质、经济、社会性质、性别）。因此，“荷兰性”在画中得到了表达，市民成为主角的日常生活的琐碎场景被描绘出来。

项目成果

レンブラントの懐疑

伦勃朗的怀疑论

• 发表时间: 2007
• 期刊: ヒトと人のあいだ 1
• 作者: 西川裕子編;長志珠絵;長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);尾崎彰宏;Akihiro Ozaki;尾崎彰宏;尾崎彰宏
• 通讯作者: 尾崎彰宏

Women playing men--A shadow of Petrarch in the the 17th century Dutch genre painting

女人扮演男人--17世纪荷兰风俗画中彼特拉克的影子

• 发表时间: 2007
• 期刊: T. Kurihara(ed. ), Geijutu no Hajimarutoki, Tukiru Toki, Tohoku University Press Vol. 1
• 作者: 西川裕子編;長志珠絵;長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);尾崎彰宏;Akihiro Ozaki;尾崎彰宏;尾崎彰宏;Akihiro Ozaki
• 通讯作者: Akihiro Ozaki

The model of the wife in the 17th century Dutch painting

17世纪荷兰绘画中的妻子模型

• 发表时间: 2008
• 期刊: T. Kurihara(ed. ), Katachi to Kuukann no naka no watashi, Tohoku University Press Vol. 1
• 作者: 西川裕子編;長志珠絵;長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);尾崎彰宏;Akihiro Ozaki
• 通讯作者: Akihiro Ozaki

カーレル・ファン・マンデル『絵画の書』(八)

卡雷尔·范·曼德尔《画册》（第 8 卷）

• 发表时间: 2007
• 期刊: 美術史学 27
• 作者: 西川裕子編;長志珠絵;長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);尾崎彰宏;Akihiro Ozaki;尾崎彰宏;尾崎彰宏;Akihiro Ozaki;Akihiro Ozaki;尾崎彰宏
• 通讯作者: 尾崎彰宏

Vermeer

维米尔

• 发表时间: 2006
• 期刊: Shogakkan
• 作者: 西川裕子編;長志珠絵;長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);長 志珠絵(共著);尾崎彰宏;Akihiro Ozaki;尾崎彰宏;尾崎彰宏;Akihiro Ozaki;Akihiro Ozaki;尾崎彰宏;Akihiro Ozaki
• 通讯作者: Akihiro Ozaki