ソニア・ドローネーのイメージ戦略―1920年代フランスにおけるギャルソンヌの表象

Sonia Delaunay 的形象策略：20 年代法国 Garconne 的代表

• 批准号: 09J10018
• 负责人: 朝倉 三枝
• 金额: $ 1.73万
• 依托单位: The University of Tokyo
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2009
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2009 至 2011
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-09J10018/
• 关键词: ソニア・ドローネー; ジャンヌ・ランバン; ギャルソンヌ; 1920年代; ファッション; フランス; アール・デコ展

本研究は、1920年代にパリのモード界で活躍した画家のソニア・ドローネーが企てたイメージ戦略を、同時代に典型的な女性像「ギャルソンヌ」との関連から解明しようと試みるものである。本年度はまず、フランス国立図書館のアーカイブに保管されているメゾンの宣伝用の写真や広告文の分析を行い、彼女が1920年代初頭にモード界に進出する際、どのような手法で他のデザイナーとの差別化を図ったのかを考察した。その中で、ソニアが当時、パリのモードに現れたばかりの新しい女性像、すなわち活動的で媚びないギャルソンヌのイメージをいち早く取り入れると同時に、写真の背景に自分や夫で同じく画家のロベール・ドローネーの絵画作品を設置したり、広告文中で繰り返し「キュビスムの画家」という言葉を用いたり、さらには彼女自身がモデルとして自作の衣服や装飾品を身に纏い宣伝用の写真に登場することで、自らの画家という出自や、同時代の前衛芸術との結びつきを意図的に強調していたことが明らかとなった。また本年度は、ソニア・ドローネーとの比較検討を行うため、同時代に活躍していたクチュリエ、ジャンヌ・ランバンの仕事にも注目し、パリの装飾美術館所蔵のランバンの写真資料の分析も併せて行った。その結果、ソニアの芸術家という立ち位置を改めて確認すると同時に、これまで保守的と評価されてきたランバンのデザインが、実際には懐古的でロマンティックなものから、ギャルソンヌにふさわしい現代的な感覚に溢れるものまで、実に幅広くユニークなものであったことを突き止めた。以上のように、「ギャルソンヌ」の女性表象という視点を得ることで、本研究は服飾史や美術史、ジェンダー論など、諸分野においてこれまで見落とされてきた問題に新たな視座を提示することができたものと思われる。

This study explains the relationship between the active artists in the 1920s and the typical female images of the same era. This year, the National Library of China has been conducting an analysis of the photos and advertisements used in the exhibition, and the methods of entering and leaving the exhibition since the early 1920s have been investigated. In the middle of the day, the background of the photo is the same as the background of the painter. The background of the photo is the same as the background of the painter. The background of the photo is the same as the background of the painter. The background of the photo is the same as the background of the painter. The background of the photo is the same as the background of the painter. In the past, the Chinese people have always been interested in the development of their own culture. This year, we conducted a comparative study on the development of new and new technologies. We also conducted an analysis on the photo data of new and new technologies held by the Museum of Decorative Arts. As a result, the company has changed its position and confirmed that it has changed its position at the same time and that it has changed its position. The above mentioned female appearance and viewpoint are obtained. The history of clothing and art is discussed. The new concept of clothing and art is proposed.

项目成果

Поль Пуаре,вдохновитель ар деко (Paul Poiret, Instigator of the Art Deco)?

保罗·波烈 (Paul Poiret)，装饰艺术的倡导者？

• 发表时间: 2011
• 期刊: "ПОПУАРЕ'',ПУАРЕ-КОРОЛЬ МОДЫ(Poiret, King of Fashion), exh.cat., Moscow, Kremlin Museum*2007年にガリエラ美術館(パリ)で開催された展覧会カタログに掲載した以下の仏語論文をロシア語で再掲。Mie Asakura, 《Poiret, instigateur de l'art deco?》, Les annees folles 1919-1929, cat.exp., Paris, Musee Galliera, 200
• 作者: Chiaki Watanabe;Nobuharu Fujii;Takeshi Nishimura;Yutaka Miyazawa;Tomokazu Koshiba;Hideyuki Takahashi;渡邉千秋;渡邉千秋;渡邉千秋;北大学生態適応GCOEチームPEM;朝倉三枝;Mie Asakura
• 通讯作者: Mie Asakura

ジャンヌ・ランバン-20世紀モードの静かなる改革者

Jeanne Lanvin - 20 世纪时尚的安静改革者

• 发表时间: 2012
• 期刊: fashionista
• 作者: Chiaki Watanabe;Nobuharu Fujii;Takeshi Nishimura;Yutaka Miyazawa;Tomokazu Koshiba;Hideyuki Takahashi;渡邉千秋;渡邉千秋;渡邉千秋;北大学生態適応GCOEチームPEM;朝倉三枝
• 通讯作者: 朝倉三枝

現代の様式-1925年アール・デコ博覧会ファッション展示にみるモダニティの諸相

现代风格：1925 年装饰艺术博览会时装展中现代性的各个方面

• 发表时间: 2009
• 期刊: ドレスタデイ(京都服飾文化研究財団) 第56号
• 作者: Chiaki Watanabe;Nobuharu Fujii;Takeshi Nishimura;Yutaka Miyazawa;Tomokazu Koshiba;Hideyuki Takahashi;渡邉千秋;渡邉千秋;渡邉千秋;北大学生態適応GCOEチームPEM;朝倉三枝;Mie Asakura;朝倉三枝
• 通讯作者: 朝倉三枝

ソニア・ドローネー服飾芸術の誕生

Sonia Delaunay 服装艺术的诞生

• 发表时间: 2010
• 作者: Chiaki Watanabe;Nobuharu Fujii;Takeshi Nishimura;Yutaka Miyazawa;Tomokazu Koshiba;Hideyuki Takahashi;渡邉千秋;渡邉千秋;渡邉千秋;北大学生態適応GCOEチームPEM;朝倉三枝;Mie Asakura;朝倉三枝;朝倉三枝
• 通讯作者: 朝倉三枝