西洋における美術作品の保存・修復の技法と思想の変遷

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3年目の研究は、一時資料の読解にくわえ申請者の研究の主軸であるチェーザレ・プランディ研究をひきつづき精力的に行った。2年目の研究期間中、申請者は、3年目においてさらなる技法研究とフィールドワークに集中しつつ博士論文を執筆するため、学会発表と論文執筆に精力をかたむけてきた。これら取り組みの成果として昨年度までに採択された論文を基盤とし、26年度は博士論文「保存修復の技法と思想」を執筆し、博士号を取得した。ただし、26年度の研究内容は樽士論文の執筆にとどまらず、①共訳書の出版②論文の発表③国際シンポジウムの開催の三点において、顕著な成果をあげたので、以下に報告する。①「イタリア・モード小史」を知泉書館から出版し、イタリア美術史について新たな見地から執筆された本著の5章分の訳を共訳者として担当した。②京都大学人間・環境学研究科岡田温司研究室紀要「ディアファネース」に、論文「近現代イタリア修復学とマドンナ・ピカソ」を投稿し、採択され、掲載された。また、表象文化論学会ニューズレターrepreには、「『再びre-つくるfaciō』の起源 : 「カ」としての保存修復」を寄稿した。③2014年3月には京都大学において現代美術の保存修復をテーマとする国際シンポジウムを開催した。イタリアから専門家であるアントニオ・ラーヴァ教授を招聘した本シンポジウムでは、各分野の専門家がつどい、多角的な議論がかさわれた。申請者はシンポジウムのコーディネート、運営、講演テクストの翻訳などをつとめ、本分野の活性化をうながした。また、年間をとおし、ヴィチェンツァ修復組合との協力のもと、日本の修復材料「フノリ」を使用した剥落止め技法をイタリアのフレスコ画修復に応用するための研究をひきつづき開催するとともに、チェーザレ・ブランディ理論のアクチュアリティについて各国技術者や学者と技法実験やディスカッションを行った。結果、日伊間の技術者ネットワークを構築するのみならず、最新の技法にかんする情報を発信してゆく国際研究に貢献した。