円山応挙と金弘道の比較研究―近世後期の日韓における写生画の勃興―

今年度は、当該比較美術研究の基礎として、研究対象とする円山応挙、金弘道、および両者の周辺画家に関する図版資料の集積と整理を行い、またパトロンとの関係について、『萬誌』、『檀園記』などを通し、再検証を行った。そのなかで、《江華島図》（ソウル大学校博物館蔵）など、韓国絵画の風景表現にも着目し、研究対象とする画家に限らず、より広範に韓国絵画について、調査・検討を行った。また、応挙については、画業を大きく二つ（明和ー安永、天明ー寛政）に区分するかたちで、作品分析を行い、以下の研究成果をあげた。まず、（1）後期にあたる天明ー寛政年間の作品の再評価である。日本各地の寺院、展覧会で作品の実見を行うとともに、まず二期の各障屏画の比較検討を行った。障壁画の制作は、天明年間以降に集中しているが、これを制作背景の変化として捉え、応挙の描法、構成の変化について考察を行った。これにより、応挙は、天明ー寛政年間においては、小画面形式（掛幅等）であっても、それ以前のいわゆる写生的表現から一定距離をおき、筆勢をより重視するようになった、という考察の結果に至った。（2）京という地域、江戸時代中期という時間の設定のもとに、写生画の発生と展開について再検討を行った。そのために、応挙と同門の絵師・原在中を取り上げ、画業を比較検討し、両者の画風変遷上の共通性を指摘した。すなわち、時代性を反映し、沈南蘋や孫億の絵画への関心から、寛政期に至るにつれ、より復古的な絵画制作へと向かった経緯について叙述した。今年度の研究は、今後の比較美術研究の基礎調査・研究となったことが大きな成果である。

今年度は、当該比較美術研究の基礎として、研究対象とする円山応挙、金弘道、および両者の周辺画家に関する図版資料の集積と整理を行い、またパトロンとの関係について、『萬誌』、『檀園記』などを通し、再検証を行った。そのなかで、《江華島図》（ソウル大学校博物館蔵）など、韓国絵画の風景表現にも着目し、研究対象とする画家に限らず、より広範に韓国絵画について、調査・検討を行った。また、応挙については、画業を大きく二つ（明和ー安永、天明ー寛政）に区分するかたちで、作品分析を行い、以下の研究成果をあげた。まず、（1）後期にあたる天明ー寛政年間の作品の再評価である。日本各地の寺院、展覧会で作品の実見を行うとともに、まず二期の各障屏画の比較検討を行った。障壁画の制作は、天明年間以降に集中しているが、これを制作背景の変化として捉え、応挙の描法、構成の変化について考察を行った。これにより、応挙は、天明ー寛政年間においては、小画面形式（掛幅等）であっても、それ以前のいわゆる写生的表現から一定距離をおき、筆勢をより重視するようになった、という考察の結果に至った。（2）京という地域、江戸時代中期という時間の設定のもとに、写生画の発生と展開について再検討を行った。そのために、応挙と同門の絵師・原在中を取り上げ、画業を比較検討し、両者の画風変遷上の共通性を指摘した。すなわち、時代性を反映し、沈南蘋や孫億の絵画への関心から、寛政期に至るにつれ、より復古的な絵画制作へと向かった経緯について叙述した。今年度の研究は、今後の比較美術研究の基礎調査・研究となったことが大きな成果である。