グローバリゼーションにおけるＡｒｔ　Ｗｏｒｌｄｓーー日中米の比較からーー

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アートを作家と作品ベースではなく，流通ネットワークや組織制度の観点から分析する芸術社会学の系譜において，これまで中国の現代アート市場は主流の議論対象とされてこなかった．本研究は，アメリカの芸術社会学者Howard. S. Beckerが提唱した「アート・ワールド」の理論を出発点に置きながら，2000年から急成長している中国の現代アートシーンを実証的に観察することで，欧米を中心としてきた芸術社会学の議論を相対化することを目的としている．中国現代アートを社会的文脈から特徴付けると，まずは1970年代末の毛沢東時代の終焉と市場開放政策の導入という社会転換期に，知識階層の反省運動として生まれたものである．そして「経済成長戦略」という国策の下で急速な商業化と脱政治化の「圧力」にさらされていることである．本年は，美術の潮流を決定する重要な役割を担うキュレーターが芸術の自律性の実現と政府の芸術方針の間で折り合いを付けていく方法を分析して査読付き論文雑誌に発表した．アメリカの文化社会学者Michelle Lamont（2012）らが行った文化生産をめぐる人々の評価と価値付けの実践を分析したSociology of Valuation and Evaluation研究やP. DiMaggio（1991）の「組織フィールド」の方法論を足がかりに，中国でキュレーションという行為が職業として萌芽した1989年の「中国現代芸術大展」におけるキュレーターのインタビューや回顧資料から展覧会作りの制約と工夫を考察した．また，これまで北京や上海といった一線都市を中心に調査してきたが，成都，山東の二線都市などへの調査も追加したことで，中国内部におけるアート活動と流通フローの多様性のダイナミクスを捉えることができ，今後さらに発展的成果が期待できると判断した．