１９６０年代アメリカにおけるルネ・マグリット受容の研究

本年は、1960年代アメリカにおけるマグリット受容を明らかにするために、①ポップ・アートと反ブルジョワ思想との蝶番としてのマグリット作品の役割の把握、②モダニズムにおけるシュルレアリスム再評価とマグリット作品の関連、を研究目的とした。①については、一昨年度から検討しているMoMAの展覧会、「マグリット」展（1965年、MoMA）におけるキュレーターのジェームズ・スラル・ソビーのマグリット解釈（マグリットの作品ならびに作家を、市民の日常生活を脅かすシークレットエージェントとみなすというもの）が、MoMAを中心とした1960年代アメリカ美術界においても継承された可能性があったため、この点を中心に検討を行った。結果として、《個人的価値》などの日常的オブジェをモチーフとしたマグリット作品は、ポップ・アートの祖と位置付けられ、アートを市民の手へと返却するものとして美術関係者だけでなく一般大衆にも受容されたことがわかった。その一方で、批評家からは反アカデミックとみなされることの多かったポップ・アートの祖として、ヨーロッパの古典的手法を用いるマグリットを据えることによってポップ・アートの芸術性を評価する機運が高まっていたことがわかった②については、グリーンバーグの影響力が強かった『アートフォーラム』誌において、批評家マックス・コズロフがシュルレアリスム美術をモダニズムの文脈で再評価した際、コズロフはシュルレアリスムの例としてマグリット作品を挙げたため、コズロフの言説の分析を通してモダニズムにおけるマグリット作品の位置づけを明らかにした。結果としてコズロフは、直接的に述べてはいないものの、キャンバス内に描かれるイメージがモノではなく、ただのイメージであり、モノとは異なる二次元の産物であることを自ら暴露するマグリットのワードペインティングにモダニズムの要素を見出した、と推察できる。

本年は、1960年代アメリカにおけるマグリット受容を明らかにするために、①ポップ・アートと反ブルジョワ思想との蝶番としてのマグリット作品の役割の把握、②モダニズムにおけるシュルレアリスム再評価とマグリット作品の関連、を研究目的とした。①については、一昨年度から検討しているMoMAの展覧会、「マグリット」展（1965年、MoMA）におけるキュレーターのジェームズ・スラル・ソビーのマグリット解釈（マグリットの作品ならびに作家を、市民の日常生活を脅かすシークレットエージェントとみなすというもの）が、MoMAを中心とした1960年代アメリカ美術界においても継承された可能性があったため、この点を中心に検討を行った。結果として、《個人的価値》などの日常的オブジェをモチーフとしたマグリット作品は、ポップ・アートの祖と位置付けられ、アートを市民の手へと返却するものとして美術関係者だけでなく一般大衆にも受容されたことがわかった。その一方で、批評家からは反アカデミックとみなされることの多かったポップ・アートの祖として、ヨーロッパの古典的手法を用いるマグリットを据えることによってポップ・アートの芸術性を評価する機運が高まっていたことがわかった②については、グリーンバーグの影響力が強かった『アートフォーラム』誌において、批評家マックス・コズロフがシュルレアリスム美術をモダニズムの文脈で再評価した際、コズロフはシュルレアリスムの例としてマグリット作品を挙げたため、コズロフの言説の分析を通してモダニズムにおけるマグリット作品の位置づけを明らかにした。結果としてコズロフは、直接的に述べてはいないものの、キャンバス内に描かれるイメージがモノではなく、ただのイメージであり、モノとは異なる二次元の産物であることを自ら暴露するマグリットのワードペインティングにモダニズムの要素を見出した、と推察できる。