The elucidation, reevaluation, and archiving of Michio Ito's dance works at the Ernie Pyle Theater

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本研究は、日本の洋舞草創期に日米で活躍した舞踊家の伊藤道郎の舞踊創作と活動実態を解明することを目的としている。今年度は、伊藤道郎がアーニー・パイル劇場で製作した「民族物」の系譜を探るべく、実弟の伊藤祐司と日系米国人舞踊家のテイコ・イトウによる東南アジアでの舞踊調査とその成果発表について一次資料から考証した。伊藤祐司は、当時のブロードウェイに東洋的な着想を取り入れるため日本に一時帰国し、アジア諸国を歴訪し現地の舞踊・音楽の調査研究と資料収集を行った。この成果は、東洋舞踊発表会として上演されたが、演目は日本神話や雅楽、郷土芸能をはじめインド、タイ、ジャワ、朝鮮など広範囲にわたった。舞踊批評では、東洋舞踊が各舞踊の特徴を明確に打ち出している点への言及がみられ、テイコが再創造した「東洋舞踊」が一元的でなくヴァナキュラーな文化の特徴を取り入れた振付・演出であったことが示された。2人の舞踊実践から着想を得た伊藤道郎は、アーニー・パイル劇場の「民族物」の系譜へと「東洋舞踊」の系譜を繋いでいく。伊藤祐司とテイコ・イトウにより日本で再構成された「東洋舞踊」は、占領軍慰安施設の大劇場という新たな文脈で、占領軍兵士の眼前でアジアの文化的な多様性として表象されていたことが一次資料より示唆された。今年度の成果として、さらに米国帰国後の2人の動向も把握することができた。テイコは日系人コミュニティにおける創作舞踊活動を継続するとともに、祐司のブロードウェイの舞台製作への関与が認められた。さらに米国でテイコ・イトウが主催した東洋舞踊団の構成員の中に、日系米国人舞踊家のミチコ・イセリ（井芹美智子）の名前が確認できた。ミチコ・イセリは、テイコと祐司の協力でニューヨークで舞踊活動を継続したが、1950年前後にブロードウェイの舞台に携わっていたことが明らかになった。