アニメーション表現におけるピンスクリーンの今日的意義を巡る実践的研究

针屏在动画表现中的当代意义的实践研究

• 批准号: 22K00201
• 负责人: 山村 浩二
• 金额: $ 2.66万
• 依托单位: Tokyo National University of Fine Arts and Music
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Scientific Research (C)
• 财政年份: 2022
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2022-04-01 至 2025-03-31
• 项目状态: 未结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-22K00201/
• 关键词: アニメーション; ピンスクリーン; アレクサンドル・アレクセイエフ; 映画史; 装置論

本年度、ランスより、2代目のピンスクリーンを導入。アレクサンドル・アレクセイエフとクレア・パーカーによって確立されたピンスクリーン技法の複雑性とその変遷、技法継承者の研究。数少ないオリジナルのピンスクリーンは、幾人かの後継者が利用しており、ジャンアルベルト・ベンダッツィによれば後継者達は「アレクセイエフが発明した道具を使いながらも、まったく自律的で個人的なインスピレーションとスタイルを持つ」と評している。ピンスクリーンを扱う数少ない作家の1人であるミシェル・レミューは、ピンスクリーンについて、「私たちの潜在意識や夢のイメージへのアクセスを容易にし、既成概念の罠から離れた非常に直接的な方法で自分自身を表現することを可能にし、偶然や事故に私たちをさらし、それらがもたらす発見の収穫を私たちに与える。」と述べる。このように他者が発明した道具やテクノロジーの上に、作家各人はどのように自律性、個人的な発想力や様式を確保できるだろうか？これを明らかにするため、先行研究や作家らの先行事例を研究する。そして実際にピンスクリーンを操作して得られた知見を記録し蓄積中、現代アニメーションにおけるピクセルというメディウムの価値付けについて考察する。具体的な実践としては、フランスからの新造ピンスクリーンの導入による映像制作、次世代機ピンスクリーンの日仏共同開発を開始した。具体的には、購入したピンスクリーンの構造を研究し、広島県産の直径0.4ｍｍ未満の針を用いて、オリジナルのピンスクリーンを超える高精細な次世代ピンスクリーンの新造に取り組む。

今年，第二代Pinscreen是从Lance引入的。亚历山大·亚历山大（Alexander Alexeyev）和克莱尔·帕克（Claire Parker）建立的图屏技术的复杂性以及对技术继承人的研究。几个继任者使用了少数原始的pinscreens，根据让·阿尔贝托·本兹兹（Jean-Alberto Bendazze）的说法，尽管使用了Alexeyev发明的工具，但继任者“具有完全自主和个人的灵感和风格”。与Pinscreens合作的少数作者之一Michel Lemiux将Pinscreens描述为“它使访问我们的潜意识和梦想形象更容易，使我们能够直接表达自己的表达，远离先入为主的陷阱，使我们接触到巧合和预期，并赋予他们带来的发现。”每个作者如何确保对他人发明的工具和技术的自主性，个人想象力和风格？为了澄清这一点，我们将研究以前的研究和以前的作者示例。然后，我们通过实际操纵pinscreens来记录并积累了获得的发现，并考虑像素介质在现代动画中的价值。具体的实践包括从法国引入新的pinscreens，以及日本和法国的下一代pinscreens的共同开发。具体而言，我们将研究购买的固定屏幕的结构，并为创建新的高清下一代pinscreens而设计，该木屏幕超过了原始的pinscreen，该针线使用针头直径少于Hiroshima perfoce而言。