Reconsideration of Japanese style Painting: Focusing on the Usage of Mineral Pigments

本研究では、日本画を再検討するために、①近代以前の日本絵画、②近代以降の日本画、③現代絵画における岩絵具の使用法について調査を行う。2022年度は、特に①の調査を重点的に進めつつ、②③についても調査を進めた。以下に①～③の調査結果を述べる。①技法書および作品実見により岩絵具の使用法を調査した。技法書は、土佐派の『本朝画法大伝』、狩野派の『画筌』を取り上げた。調査から、両派は「描く対象に合った画材、色を用いる」、「下絵の真行草によって絵具の濃淡を変える」、「薄い彩色を佳しとする」という彩色観を前提としながら、岩絵具の色味や粗さの違いを使い分けて表現に活用していたこと、岩絵具が適さない表現では染料を使用するなど、色材を柔軟に使い分けていたことが明らかとなった。日本絵画における岩絵具の使用法の一例ではあるが、両派の使用法から、1つの色材に依拠することなく、それぞれの性質を理解し活用することが日本絵画の本質であることが示唆され、日本画を再検討する上で重要な手掛かりとなることが考えられる。②京都国立近代美術館、京都京セラ美術館の展覧会において作品の実見調査を行った。明治～大正期の日本画においては、従来の群青、緑青の岩絵具とは別の色調を呈した粗い岩絵具が、描画対象ごとではなく部分的に画中に散見された。戦後以降の日本画は、画面全体に岩絵具を使用する作例が多いことが分かった。戦後日本画においては、岩絵具の使用目的が色彩からマティエールへと変化した時期でもあるため、重点的に文献調査についても進めた。③国立新美術館の企画展「国立新美術館開館15周年記念　李禹煥」において、李禹煥の絵画作品の実見調査を行った。岩絵具を使用した作品は粗い粒子のものをたっぷりと使用しており、塗布部分に厚みや粒子感が確認された。

本研究では、日本画を再検討するために、①近代以前の日本絵画、②近代以降の日本画、③現代絵画における岩絵具の使用法について調査を行う。2022年度は、特に①の調査を重点的に進めつつ、②③についても調査を進めた。以下に①～③の調査結果を述べる。①技法書および作品実見により岩絵具の使用法を調査した。技法書は、土佐派の『本朝画法大伝』、狩野派の『画筌』を取り上げた。調査から、両派は「描く対象に合った画材、色を用いる」、「下絵の真行草によって絵具の濃淡を変える」、「薄い彩色を佳しとする」という彩色観を前提としながら、岩絵具の色味や粗さの違いを使い分けて表現に活用していたこと、岩絵具が適さない表現では染料を使用するなど、色材を柔軟に使い分けていたことが明らかとなった。日本絵画における岩絵具の使用法の一例ではあるが、両派の使用法から、1つの色材に依拠することなく、それぞれの性質を理解し活用することが日本絵画の本質であることが示唆され、日本画を再検討する上で重要な手掛かりとなることが考えられる。②京都国立近代美術館、京都京セラ美術館の展覧会において作品の実見調査を行った。明治～大正期の日本画においては、従来の群青、緑青の岩絵具とは別の色調を呈した粗い岩絵具が、描画対象ごとではなく部分的に画中に散見された。戦後以降の日本画は、画面全体に岩絵具を使用する作例が多いことが分かった。戦後日本画においては、岩絵具の使用目的が色彩からマティエールへと変化した時期でもあるため、重点的に文献調査についても進めた。③国立新美術館の企画展「国立新美術館開館15周年記念　李禹煥」において、李禹煥の絵画作品の実見調査を行った。岩絵具を使用した作品は粗い粒子のものをたっぷりと使用しており、塗布部分に厚みや粒子感が確認された。