帝国建設期から第一次世界大戦までのドイツにおける金管楽器の社会史的研究

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令和4年度は、前年度に続き、ライプツィヒ大学を拠点とした在外研究に従事した。研究の要点は、１）ディジタル・ヒューマニティズ・情報学の方法を応用した社会史的楽器学研究方法の検討、2）ヴァーグナー作品におけるバストランペットの楽器製造／作曲技術史的考察、３）楽器学における認識史的概念史である。１）前年度に引き続き、ヘルベルト・ハイデの業績(Heyde 1980, 1982, 1987他)の批判的検討を実施した。問題の焦点となるのは、ハイデが1960年代に構想したと考えれられる「楽器の自然システム」が、楽器の体系論のみならず、計測方法、および概念の規定にどのように応用されているか、という点にある。２）《ニーベルングの指環》におけるバストランペットは、まさにこのハイデにおいて問題となっている楽器理解の検討が必要な事例である。すなわち、楽器学的な理解において、20世紀以降に「バストランペット」として表記される対象は、必ずしも、19世紀、特に1880年代以前の「バストランペット」の慣習とは一致しない。むしろ、《ニーベルングの指環》の作曲時期において、「バストランペット」は、金管楽器の諸発明の混乱の中で、定義の曖昧な楽器であった。ヴァーグナーは、このなお不定形であった楽器および声部を、音響ドラマトゥルギーにおける不確定な音響として扱っている。またそれは、同時代に軍楽隊において定義不明瞭なまま導入されつつあった中低音金管楽器の単なる導入ではなく、作劇における新音響の実験であった。３）然るに、ある対象が、音楽学・楽器学において、どのような過程で、そしてどのような物質的対象、文化実践と連関させられて、例えば「トランペット」あるいは「ホルン」と認識されるようになったのか、検討する必要がある。そのために、楽器学における認識史的概念史の必要を提唱した。