バレエ・リュスの初期作品群（１９０９～１９１３年）の美学的分析とその国際的受容

俄罗斯芭蕾舞团（1909-1913）早期作品的美学分析及其国际接受

• 批准号: 13J04171
• 负责人: 北原 まり子
• 金额: $ 1.15万
• 依托单位: Waseda University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2013
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2013-04-01 至 2015-03-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-13J04171/
• 关键词: バレエ・リュス; 春の祭典; 牧神の午後; アルミードの館; ペトルーシュカ; フォレスト・ガーネット; 花園歌子; 舞台幕; ニコライ・レーリッヒ

本研究では、20世紀初頭に欧米を席巻した興行団体〈バレエ・リュス〉が当時の舞台芸術界に与えた視覚的インパクトに重点を置き、その舞台装置と舞踊（振付）の関係をその活動の初期（1909～13年）に焦点を当てて明らかにした。これまで個別に検討されていた舞台作品を「一晩の公演」という視点で捉えなおし、特に異なる作品で共通して使用されていた「画幕」「画パネル」という平面的・絵画的な舞台装置に注目することで、〈バレエ・リュス〉の舞台における絵画的表象が1911年に頂点を迎えたことを証明した。これにより彼らの舞台の「絵画化」は、「活人画」と評された1912年の《牧神の午後》を先行していたことになり、現在でも注目度の高いこの革新的バレエ作品への解釈に新たな視点を加えることができた。また、これらの初期作品群が同時代にどのように日本に伝えられ、解釈され、舞台上に表象されたのかという問題に関して、代表作《春の祭典》（1913年）に注目して調査・分析を行った。1967年にモーリス・ベジャール版（1959年）が本邦初演される以前に日本で創作されたこの音楽を用いた舞踊作品に関しては、その多くが現在ではほとんど忘れられている。調査の結果、9作品の存在が明らかになり、そのうち戦前の3作品――Elsa Luetzkewitz版（1931年）、花園歌子版（1934年）、Forrest Garnett版（1940年）――に関して分析を深めた。花園歌子版は男装のソロで「ルンペン」を表し当時の彼女の社会主義的思想を反映した独自性の強い作品であり、また他の二人はモダン・ダンス系の来日舞踊家であった。舞踊界の主流とは一線を画したこれらの「異色」の舞踊家達がこの曲を選択したという事実の発見は、《春の祭典》の持つ特異性を戦前日本においても証明したことになる。

In this study, at the beginning of the 20th century, in the early years of the 20th century, at the beginning of the 20th century, in the early years of the 20th century. For example, the stage works, the stage works, the stage works. In 1912, in the afternoon of the Shepherd God, in the afternoon of the Shepherd God, in the afternoon of 1912, in the afternoon of the Shepherd God, in 1912, in the afternoon of the Shepherd God, in the afternoon of the Shepherd God in 1912, in the afternoon of the Shepherd God in the afternoon of 1912. At the same time, the works in the early days of the Spring Festival and the Spring Festival paid close attention to the analysis and analysis of the masterpiece "Spring Festival" (1913). The 1967 edition (1959) of the premiere of Benbang, Japan, before the premiere of Japan, used to dance the works of music, and now there are many dancers. The results showed that there were 3 works in the first half of the book-- Elsa Luetzkewitz version (1931), Flower Song Edition (1934), Forrest Garnett Edition (1940)-- in-depth analysis. In the Flower Song version, the idea of the other girl's social chauvinism is reflected in the idea that the other girl's social chauvinism reflects the independence of her work and the love of her works. The mainstream dancers in the dance world choose to listen to the music of the mainstream dancers in the dance world, and the "Spring Festival" is held in Japan before the ceremony.

项目成果

戦前日本における《春の祭典》を踊る三つの試み── E. リュトケヴィッツ（1931）、花園歌子（1934）、F. ガーネット（1940）

战前日本的三次跳春祭尝试：E. Lutkewicz (1931)、Utako Hanazono (1934) 和 F. Garnett (1940)

• 发表时间: 2015
• 期刊: 早稲田大学大学院文学研究科紀要
• 作者: 長澤麻央;大塚剛司;都合勇希;山長聖和;吉田惇紀;山崎いづみ;安尾しのぶ;古瀬充宏;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;北原まり子
• 通讯作者: 北原まり子

Les Sacres du printemps au Japon avant l’arrivee de Bejart en 1967

Les Sacres du Printemps au Japon 1967 到达贝嘉

• 发表时间: 2014
• 作者: 長澤麻央;大塚剛司;都合勇希;山長聖和;吉田惇紀;山崎いづみ;安尾しのぶ;古瀬充宏;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;北原まり子;北原 まり子;Mariko HITAHARA;北原 まり子;Mariko KITAHARA
• 通讯作者: Mariko KITAHARA

《牧神の午後》(1912)以前のバレエ・リュスにおける絵画的舞台表象

俄罗斯芭蕾舞团《牧神午后》之前的舞台绘画（1912）

• 发表时间: 2014
• 期刊: 舞踊學
• 作者: 長澤麻央;大塚剛司;都合勇希;山長聖和;吉田惇紀;山崎いづみ;安尾しのぶ;古瀬充宏;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;北原まり子;北原 まり子
• 通讯作者: 北原 まり子

戦前日本における《春の祭典》を踊る三つの試み――E. ルトケイッツ(1931)、花園歌子(1934)、F. ガーネット(1940)

战前日本三次尝试跳《春之祭》：E. Lutkeits (1931)、Utako Hanazono (1934) 和 F. Garnett (1940)

• 发表时间: 2013
• 作者: 長澤麻央;大塚剛司;都合勇希;山長聖和;吉田惇紀;山崎いづみ;安尾しのぶ;古瀬充宏;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;北原まり子;北原 まり子;Mariko HITAHARA;北原 まり子;Mariko KITAHARA;Mariko KITAHARA;北原 まり子
• 通讯作者: 北原 まり子

[発表抄録]戦前日本における『春の祭典』を踊る三つの試み-E. ルトケヴィッツ(1931)、花園歌子(1934)、F. ガーネット(1940)

[演讲摘要]战前日本跳《春之祭》的三次尝试——E. Lutkewicz (1931)、Utako Hanazono (1934)、F. Garnett (1940)

• 发表时间: 2014
• 期刊: 舞踊學
• 作者: 長澤麻央;大塚剛司;都合勇希;山長聖和;吉田惇紀;山崎いづみ;安尾しのぶ;古瀬充宏;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;相馬桂;北原まり子;北原 まり子;Mariko HITAHARA;北原 まり子
• 通讯作者: 北原 まり子