"Jews, Turks, Gentiles" - strangeness on the German stage and in the German drama of the 19th century

戏剧科学交替研究与布利克在德国戏剧史上的研究，在非欧洲的完形中，既有内部的少数民族的特点，又有外部的特点。只有在法国人的韦尔登中，研究才能从文化和意识形态角度出发，从戏剧和戏剧角度出发，研究珠宝。大北是zu prüfen ob nach beiden Seiten analoge Verfaçais sweisen benutzt oder differente profigien befolgt韦尔登.这是一个法国人，在他的家乡韦尔登，他的珠宝首饰在他的家乡，在他的出版物上。德国戏剧史的一个阶段，在不断调整的国家取向、地区和地方取向的背景下，也是德国戏剧韦尔登的一个阶段，因此，在内赫和费恩、祖赫里格斯特和弗雷姆德、奥斯卢斯和一体化的分类中，在社会主义制度的推动下，社会主义制度的完善使社会主义制度更加完善。Zielpunkt der Untersuchung ist die schauspielerische Bühnenerscheinung，d.h.戏剧角色的呈现方式是在两个文本之间。在如此复杂的韦尔登中，有一个特殊的“舞台”艺术--1838年奥古斯特·莱瓦尔德的德国剧院的“舞台布景”--它是在“舞台布景”的基础上创作的，后来又被用来制作“登记册”。

Theaterwissenschaftliche Alteritätsforschung mit Blick auf die deutsche Theatergeschichte hat sich bislang der inneren Fremdheit (vornehmlich der jüdischen Minoritäten) und der äußeren Fremdheit, in Gestalt von Nicht-Europäern, eingehender gewidmet. Beide Forschungsrichtungen sollen unter der Frage zusammengeführt werden, aufgrund welcher kulturellen und ideologischen Bedingungen und mittels welcher dramaturgischen und theatralischen Strategien jeweils die abgrenzende Darstellung erfolgt. Dabei ist zu prüfen ob nach beiden Seiten analoge Verfahrensweisen benutzt oder differente Strategien befolgt werden. Es folgt die Frage, unter welchen Umständen Fremdbilder zu Feindbildern werden und welche Beziehung beide zum jeweiligen Selbstbild, bezogen auf das Publikum, aufweisen. Thematisch ist jene Phase der deutschen Theatergeschichte, in welcher vor und gleichzeitig mit der immer stärkeren Durchsetzung nationaler Konzepte der Orientierung, auch regionale und lokale Determinanten für die Bühnen wirksam werden, so dass sich ein Darstellungssystem ergibt, in dem die Kategorien von Nähe und Ferne, Zugehörigkeit und Fremdheit, Ausschluss und Integration, bestimmend sind und sich mit der entsprechenden sozialen Darstellungsform der Rollen überlagern. Zielpunkt der Untersuchung ist die schauspielerische Bühnenerscheinung, d.h. die Präsentation der dramatischen Rolle im gesamten Kontext der Szene. Sie gilt jenem Zeitraum, in dem die szenischen Mittel so komplex werden, dass eine spezielle Kunst der "mise en scène" - für das deutsche Theater von August Lewald 1838 als "Setzung in die Szene" übertragen - verlangt ist, die dann zur Forderung des Berufsbildes "Regisseur" führt.