Kunstgeschichte

1)我是Sollen Aktuelle künstlerische Phäonomene untersuht den，die grenzen and Handlugsrräume der bis height etableen kulellen kulturen der现代科学机器。这是一个典型的MIT DEM Konstrukt“Afrikanischer Kost”Beschäftigen。他说：“这是一件非常重要的事情，我不想再做任何事情了。”这是一种模范，它代表了人类的民族志/人类学，也代表了人类的精神。他说：“这是一件很重要的事情，我不知道该怎么做，但我不能这么做。这句话的意思是：如果你的想法是正确的，那么你就可以在实际生活中找到正确的答案。这是一项新的计划，它的意义和传统不同。在Fokus rücken，Wie der kunstweisenschaftliche Diskur zur afrikanischen kunst，Wie der kunstwise chaftliche Diskur zur afrikanischen kunst.在现代科学和技术中的每一步都是如此，这是一种不同的方式。2)ZIL des Vorliegenden Projektes wird es sein，nach der History ischen von Giuseppe Penones arbeiten im Kontext der 60er Jahre zu Fragen.在贫穷的艺术，德国的塞兰特，利费特将其西北部的达劳夫，dass sein oeuvre als verteidigung des kulturellen bezugsraumsraum“italienischer现代”gegen den Industrial ell geprägten GegenPart amerikanischer kulturverstanden wurde。他说：“这是一件非常重要的事情，因为这是一件非常重要的事情。Dafür wird zum einen das Naturverständennis Penones and Dessen phänogology ische Deutung Mittels eingehender Werkanalysen zu unteruchensein.从美国到德国的土地艺术--美国的土地艺术，以及德国60er的土地艺术。3)《时代周刊》17.和18.《时代》杂志，在这本书中，所有的东西都不是真正意义上的东西，而是所有的东西。他说：“我不知道你的名字是什么。”他说：“这是一件非常重要的事情，因为它是一件很重要的事情，因为它是一件非常重要的事情。在ihren Bildernäuüern sich die eropologischen Grundlagen einer zwitchen wisenschaft and kunst vermittelnden visellen kulture，deren Praxis für beide jahhumderte in jahhderte in the terschiedlicchen künstlerischen Zusammenhängen vergleichend unterysul.Für das 17.Jahrhdert Complet Hibee Des Gattung des Viehstücks im Umkreis des Niederländischen Malers Paulus Potter ALS Explemarischer Ausangspunkt，im 18.Jahrhdert Sollen Schlie？lich die Tierdarstellungen des English ischen Künstler George Stubbs im Vordergrund stehen.

1) Im vorliegenden Forschungsvorhaben sollen aktuelle künstlerische Phänomene untersucht werden, die Grenzen und Handlungsräume der bis heute etablierten visuellen Kultur der Moderne sichtbar machen. Die Untersuchung wird sich exemplarisch mit dem Konstrukt "Afrikanischer Kunst" beschäftigen. Ähnlich wie der gesamte Kulturraum Afrika von Valentin Y. Mudimbe als westliche "Erfindung" und "Idee" beschrieben wurde, diente innerhalb der Kunstgeschichte die afrikanische Kunst als Projektionsfigur der künstlerischen Moderne. Sie wurde in exemplarischer Weise zum geschichtslosen Forschungsgegenstand und Inspirationsmodell, dessen ethnographische/ anthropologische Kennzeichnung und Verortung bis heute kaum reflektiert wurde. Auf dieses imaginäre ästhetische Modell beziehen sich jedoch aktuelle konzeptuelle Arbeiten, indem sie koloniale Rezeptionsweisen, Konstrukte afrikanischer Identität, kulturelle Bedingungen von Zeitlichkeit und Erinnerung verhandeln. Die künstlerische Reaktion verweist auf implizite Voreinstellungen der Wissenschaft, die erst in der kulturellen Praxis erfahrbar und sichtbar werden. Das Forschungsprojekt soll daher ausgehend von den künstlerischen Konzepten einen Zugang zu den eurozentrischen Implikationen und Traditionen der Kunstgeschichte eröffnen. Als Ergebnis des Projektes sollen Grenzziehungen und Mechanismen kunstgeschichtlicher Praxis (Museen, Ausstellungen, Bildbände) ebenso in den Fokus rücken, wie der kunstwissenschaftliche Diskurs zur afrikanischen Kunst. Ein Einblick in die Kunstgeschichte der Moderne soll ermöglicht werden, der über Vorgaben und Hindernisse kultureller Differenz Auskunft gibt.2) Ziel des vorliegenden Projektes wird es sein, nach der historischen Bedingtheit von Giuseppe Penones Arbeiten im Kontext der 60er Jahre zu fragen. Penones Rezeption in den Schriften und Ausstellungen des Wortführers der Arte Povera, Germano Celant, liefert bereits Hinweise darauf, dass sein OEuvre als Verteidigung des kulturellen Bezugsraums "italienischer Moderne" gegen den industriell geprägten Gegenpart amerikanischer Kultur verstanden wurde. Zunächst sollen die historischen und ästhetische Bedingungen dieser Instrumentalisierung Penones erarbeitet werden. Dafür wird zum einen das Naturverständnis Penones und dessen phänomenologische Deutung mittels eingehender Werkanalysen zu untersuchen sein. Neben der kunstkritischen Rezeption Penones im Umkreis der Arte Povera muss überdies seine Auseinandersetzung mit der US-amerikanischen Land Art als Ausgangspunkt der Frage dienen, welche politischen Bezugspunkte der Kunstdiskurs der 60er in Bezug auf die Deutung der Landschaft entwickelte. Hier werden vor allem das Aufleben kunst- und kulturgeographischer Ansätze in der historischen Forschung und ihr Einfluss auf kulturelle Identitätskonstrukte den Ausgangspunkt der Analyse bilden.3) Der Zeitraum des 17. und 18. Jahrhunderts soll im vorliegenden Forschungsprojekt als Übergangszeit untersucht werden, in der sich bis heute gültige Vorstellungen vom Tier und seiner natürlichen Zuordnung vorbereiten und wissenschaftlich formieren. Dabei spielt das Bild als Katalysator wissenschaftlicher Erkenntnis eine besondere Rolle. Zeitgleich mit den ersten wissenschaftlichen Bemühungen um eine naturgeschichtliche Klassifikation der Tiere intendiert eine Gruppe von Malern, bis dahin übliche Anthropomorphisierungen des Tieres durch scheinbar neutrale und auf empirischer Beobachtung entstehende Gestaltungsweisen zu ersetzen. In ihren Bildern äußern sich die anthropologischen Grundlagen einer zwischen Wissenschaft und Kunst vermittelnden visuellen Kultur, deren Praxis für beide Jahrhunderte in jeweils unterschiedlichen künstlerischen Zusammenhängen vergleichend untersucht werden soll. Für das 17. Jahrhundert dient hierbei die Gattung des Viehstücks im Umkreis des niederländischen Malers Paulus Potter als exemplarischer Ausgangspunkt, im 18. Jahrhundert sollen schließlich die Tierdarstellungen des englischen Künstlers George Stubbs im Vordergrund stehen.