Max Frisch (1911-1991). Werk und Autorschaft

这是马克斯·弗里希（1911-1991）的一本通俗专著。Werk und Autorschaft，auf meinen langjährigen früheren Forschungen basierend. Gefragt wird nach dem Verhältnis von Werkentwicklung und Autorschaft. Autorschaft wird verstanden als Dispositiv aus den en libensweltlichen und medialen Voraussetzungen der literature chen Arbeit，den Rollenmustern für Schreibende und des je persönlichen Inszenierungmodells，das auf diese Prämissen reagiert.一本传记可不算什么。这些基础设施的发展使Frisch工厂面临着一个裁员的过程。In Frühwerk韦尔登epigonal ausgreifend Bildungsgüter mit Stolz präsentiert.第二阶段的发展是市场化的过程，一个市场化的过程，一个市场化的过程，一在一个新的Schritt wandelt sich as als spannungsreich fremd Markierte in tödlich Fixiertes，das dem lebendigen Wort gegenüber gestellt ist; das lebendige Wort aber ist in der Schrift nicht zu erreichen. Verschränkt is diese Entwicklung mit Autorschaftsentwürfen，die der Verfasser im öffentlichen Raum vertritt，die aber zugleich im Imaginationsraum der Texte aufgenommen und durchgelt韦尔登.这是一种对文化的即时干预。因此，更好的阶段性教育将通过一个控制机构来实现，文本中的自由内容将反映出控制。这些宝石被镶嵌，它们被商业化，它们被实验性地运用在马克斯·弗里希的文本中，韦尔登认为：这是一种矛盾的结构，但它也是时代的产物，是文本的延伸。在一个标准化的还原过程中，作品的创造性是非常重要的，因为生命并不存在，也不存在，但作者马克斯·弗里希的诗学却存在。

Ziel ist die Veröffentlichung einer umfassenden Monographie Max Frisch (1911-1991). Werk und Autorschaft, auf meinen langjährigen früheren Forschungen basierend. Gefragt wird nach dem Verhältnis von Werkentwicklung und Autorschaft. Autorschaft wird hier verstanden als Dispositiv aus den lebensweltlichen und medialen Voraussetzungen der literarischen Arbeit, den Rollenmustern für Schreibende und des je persönlichen Inszenierungsmodells, das auf diese Prämissen reagiert. Eine Biographie soll nicht entstehen. Die basale These erfasst die Entwicklung von Frischs Werk als einen Prozess der Reduktion. Im Frühwerk werden epigonal ausgreifend Bildungsgüter mit Stolz präsentiert. Die weitere Entwicklung ist als Prozess der Markierung zu beschreiben, eine Markierung, die zunächst Traditionsinhalte als fremd bezeichnet, dann aber zunehmend auch die früheren eigenen Texte in dieses Konzept der Fremdheitsmarkierung mit einbezieht. In einem nächsten Schritt wandelt sich das als spannungsreich fremd Markierte in tödlich Fixiertes, das dem lebendigen Wort gegenüber gestellt ist; das lebendige Wort aber ist in der Schrift nicht zu erreichen. Verschränkt ist diese Entwicklung mit Autorschaftsentwürfen, die der Verfasser im öffentlichen Raum vertritt, die aber zugleich im Imaginationsraum der Texte aufgenommen und durchgespielt werden. Als Störimpulse wirken dabei die Interventionen der Instanzen kultureller Öffentlichkeit. So wird die bisher skizzierte Phasenbildung überformt durch ein Bemühen um Autorschaft als Kontrollmacht, die freilich zugleich in den Texten als Kontrollzwang reflektiert wird. Die jeweils steuernden, wechselnden Kommunikationsrückkopplungen, welche die Experimentalsituation in Max Frischs Texten verändern, werden rekonstruiert: ihnen ist eine paradoxe Struktur gemein, die aber erst mit der Zeit auch an die Textoberfläche gelangt. Insgesamt führt die Werkentwicklung in einem ständigen Reduktionsprozess schließlich hin zum Verstummen, da sich ‚das Leben‘ nicht sagen – oder gar schreiben – lässt, aber eben dieses die Poetologie des ‚Autors‘ Max Frisch verlangt.