Rückkehr zur Leinwand. Flächenfragmentierung und Chromatik im populären Gegenwartskino

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• 批准号: 35571996
• 负责人: Professor Dr. Karl Sierek
• 金额: --
• 依托单位: Lehrstuhl für Geschichte und Ästhetik der Medien (aufgelöst)
• 依托单位国家: 德国
• 项目类别: Research Grants
• 财政年份: 2007
• 资助国家: 德国
• 起止时间: 2006-12-31 至 2010-12-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://gepris.dfg.de/gepris/projekt/35571996?language=en
• 关键词: ckkehr; zur; Leinwand.; Fl; chenfragmentierung

Filmischer Raum? Zunächst regiert im Kino die Fläche der Leinwand. Sie schließt den Zuschauerraum ab und eröffnet zugleich den der Vorstellung. Zwar hat das Kino von Beginn an am Aufbau illusionistischer Räumlichkeit gefeilt und bereits nach wenigen Jahren soviel Stabilität erreicht, wie die Malerei erst nach Hunderten von Jahren; gewiss, auch die »Hörsamkeit« des Saals, die fundamental räumliche Natur des Tons, trägt entscheidend zum Raumeindruck bei und lässt die Flächigkeit der Leinwand vergessen oder »übersehen«. Das vorliegende Projekt wählt als Ausgangspunkt dieses Verdrängen der Fläche von der Leinwand. Es geht dabei weniger von den Filmen der verschiedenen Film-Avantgarden des 20. Jahrhunderts aus, die immer wieder auf diese und andere materielle Grundlagen des kinematographischen Apparats aufmerksam gemacht haben. Es sind vielmehr Tendenzen im populären zeitgenössischen Kino, die (sich) an die Tatsache zu erinnern scheinen, dass sich an der Fläche die Geister und Bilder scheiden: jene des Hierundjetzt des Saals der Enunziation, diese des Dortundeinst der erzählten Bildergeschichten.Zwei paradigmatische Strategien der Flächenbildung sollen im vorliegenden Projekt untersucht werden: Farbgebung und Bildfragmentierung. Die beiden eng aufeinander abgestimmten und ineinander verzahnten Fallstudien zur Verflachung des filmischen Raums gehen davon aus, dass in einer Zeit der Digitalisierung und Globalisierung des Kinos sich die Voraussetzung und Versuche der Befragung des illusionistischen Filmraums häufen: wie sich im Zuge der Auflösung von Nationalstaaten und ehedem homogenen Kulturen Filme, Bilder und Raumkonzepte über den Globus verbreiten und die »westliche« Bildraumvorstellung befruchten, so bereiten digitale Bildgebungs- und Nachbearbeitungstechniken eine Vielzahl von neuen Flächenstrukturierungen vor. Und beide – so die zentrale These des Projekts – nehmen die Leinwand zunächst einmal als das, was sie ist: eine (sich) bewegende Fläche zur Bevölkerung mit Farben und Formen.

Filmischer Raum？在Leinwand的地板上有一张照片。您可以在前面的座位上坐着。从一开始，电影就开始了一种错觉，它在第二个世纪就已经产生了稳定性，就像马莱雷在第一个世纪就已经产生了数百种稳定性一样;当然，萨尔的《赫萨姆》也是一种基本的吨的自然规律，它在第二个世纪就已经产生了，而《赫萨姆》的《赫萨姆》的《赫萨姆》则是一种基本的吨的自然规律，它在第二个世纪就已经产生了。这一计划将由莱因万德的弗赖什·弗赖恩根设计。20岁的电影先锋队的电影人越来越少了。多年来，这种运动摄影设备的基本原理和材料一直在发展。这是一个非常流行的趋势在大众时代的电影，（sich）和纹身zuerinner scheinen，dass sich an der Fläche die Geister und Bilder scheiden：jene des Hierundjetzt des Saals der Enunziation，diese des Dortundeinst der erzählten Bildergeschichten. Twei paradigmartische resulgien der Flächenbildung sollen im vorliegenden Projekt untersucht韦尔登：Farbgebung und Bildfragmentierung。在数字化和全球化的时代背景下，电影放映室的视觉效果和视觉效果的差异越来越大：就像在民族国家和文化电影的发展中，图片和空间被全球化和西方化所阻碍，因此，数字图像和Nachbearbeitungstechniken一个Vielzahl从新的Flächenstrukturierungen前。因此，这些项目的核心是：一个（sich）bewegende Fläche zur Bevölkerung mit Farben und Formen。