Rückkehr zur Leinwand. Flächenfragmentierung und Chromatik im populären Gegenwartskino

Filmischer Raum吗?Zunächst regiert im Kino die Fläche der Leinwand。我们的schließt den Zuschauerraum ab和eröffnet zugleich den der Vorstellung。Zwar as Kino von Beginn and am Aufbau illusion isscher Räumlichkeit gefeilt und bereits nach wenigen Jahren soviel Stabilität erreicht, wie die Malerei erst nach Hunderten von Jahren；geiss, auch die»Hörsamkeit«des Saals, die fundamental räumliche nature des Tons, trägt entscheidend zum Raumeindruck bei und lässt die Flächigkeit der Leinwand vergessen oder»bersehen«。Das vorliegende project wählt als Ausgangspunkt dieses Verdrängen der Fläche von der Leinwand。还行dabei wenig冯窝Filmen der verschiedenen Film-Avantgarden des 20。运动摄影器材器材器材器材器材器材器材器材。Es sind vilelmehr Tendenzen im populären zeitgenössischen Kino, die (sich) and die Tatsache zu erinnern scheinen, dass sich and der Fläche die Geister and Bilder scheiden: jene des Hierundjetzt des Saals der Enunziation, die des Dortundeinst der erzählten bildergeschichen。[赵伟。[Flächenbildung][范例策略].未来发展计划：未来发展与发展。]在数字时代和全球电影时代，在数字时代和世界电影时代，在数字时代和世界电影时代，在数字时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代，在电影时代和世界电影时代。häufen：《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《数字之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》《德国之声》Flächenstrukturierungen》Und beide - so die zentrale These des projects - nehmen die Leinwand zunächst eminal als das，是sie ist: eine (sich) between wegende Fläche zur Bevölkerung mit Farben和Formen。

Filmischer Raum? Zunächst regiert im Kino die Fläche der Leinwand. Sie schließt den Zuschauerraum ab und eröffnet zugleich den der Vorstellung. Zwar hat das Kino von Beginn an am Aufbau illusionistischer Räumlichkeit gefeilt und bereits nach wenigen Jahren soviel Stabilität erreicht, wie die Malerei erst nach Hunderten von Jahren; gewiss, auch die »Hörsamkeit« des Saals, die fundamental räumliche Natur des Tons, trägt entscheidend zum Raumeindruck bei und lässt die Flächigkeit der Leinwand vergessen oder »übersehen«. Das vorliegende Projekt wählt als Ausgangspunkt dieses Verdrängen der Fläche von der Leinwand. Es geht dabei weniger von den Filmen der verschiedenen Film-Avantgarden des 20. Jahrhunderts aus, die immer wieder auf diese und andere materielle Grundlagen des kinematographischen Apparats aufmerksam gemacht haben. Es sind vielmehr Tendenzen im populären zeitgenössischen Kino, die (sich) an die Tatsache zu erinnern scheinen, dass sich an der Fläche die Geister und Bilder scheiden: jene des Hierundjetzt des Saals der Enunziation, diese des Dortundeinst der erzählten Bildergeschichten.Zwei paradigmatische Strategien der Flächenbildung sollen im vorliegenden Projekt untersucht werden: Farbgebung und Bildfragmentierung. Die beiden eng aufeinander abgestimmten und ineinander verzahnten Fallstudien zur Verflachung des filmischen Raums gehen davon aus, dass in einer Zeit der Digitalisierung und Globalisierung des Kinos sich die Voraussetzung und Versuche der Befragung des illusionistischen Filmraums häufen: wie sich im Zuge der Auflösung von Nationalstaaten und ehedem homogenen Kulturen Filme, Bilder und Raumkonzepte über den Globus verbreiten und die »westliche« Bildraumvorstellung befruchten, so bereiten digitale Bildgebungs- und Nachbearbeitungstechniken eine Vielzahl von neuen Flächenstrukturierungen vor. Und beide – so die zentrale These des Projekts – nehmen die Leinwand zunächst einmal als das, was sie ist: eine (sich) bewegende Fläche zur Bevölkerung mit Farben und Formen.