出土漆器における膜面劣化の把握とその保存に関する基礎的研究

出土漆器漆膜表面劣化及其保存认识的基础研究

• 批准号: 06834017
• 负责人: 北野 信彦
• 金额: $ 1.15万
• 依托单位: (財)元興寺文化財研究所
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for General Scientific Research (C)
• 财政年份: 1994
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 1994 至 无数据
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/en/grant/KAKENHI-PROJECT-06834017/
• 关键词: 漆膜; 増量剤; 乾性油; 澱粉質; フノリ; FT-IR分析; 混入; 油分抽出

1・漆膜面試料(手坂)の作成古文所等で確認された漆工材料の中から、(A)乾性油,(B)山芋・蓮根の汁液(湯煎後)=澱粉質,(C)フノリ・寒天等の紅藻(海草)類=アルギン酸質,(D)柿渋=タンニン,(E)膠=タンパク質、をそれぞれ生漆に混入してガラス板・ヒノキ板に塗布・硬化させた。その結果、(1)漆膜面の固化速度はガラス板よりヒノキ板へ塗布した試料のほうが速い。(2)乾性油、澱粉質・膠は生漆への混入が容易であるが、固化後の状態が良好な前二者に比較して膠は固化後漆層と膠層が分離固化し脆弱である。(3)フノリ・柿渋と生漆とは馴染みにくくそのままでは液は分離状態にある。これに乾性油を加えると混入拡散が可能となる。しかし膜面固化後の状態が良好なフノリとは異なり柿渋は固化自体不良である。(4)寒天液は生漆に混入直後固化してしまい混入拡散作業が困難である。等の知見を得た。2・増量剤を混入した漆膜面の性質(1)固化後の膜面の色調や光沢は、増量剤として比較的取扱いが容易な澱粉質・フノリを混入した試料は混入比率の多少に関わらず黒色-暗褐色を呈し、生漆とほぼ同様の光沢である。乾性油を混入した試料(80%混入まで可能)の場合、混入比率が高いほど膜面の透明感や光沢が強い。(2)FT-IR分析の結果、乾性油=2930,2850,1740cm^<-1>付近に強い吸収、澱粉質・フノリ=1720cm^<-1>付近の漆に顕著な吸収より1630cm^<-1>付近の吸収の方が強い、等の特徴がそれぞれ混入比率が高いほど顕著に確認される。(3)キシレン・アセトン等有機溶剤で乾性油混入漆膜面を抽出した結果、油分溶出による膜面劣化(カ-ル)が確認された。3.実際の出土漆膜面資料との比較作業では、仙台北目城跡(17世紀初頭)、江戸城和田倉門跡(18世紀代)の資料に乾性油・澱粉質などの増量剤混入の可能性が確認された。

(1) the paint film surface material (Okinasaka) is made into the ancient text to confirm that the lacquer material is dried, (A) dry oil, (B) sweet potato root juice (after frying) = flour, (C) sweet potato, cold weather and other seaweed (seaweed), (D) persimmon = sweet potato. (e) the raw lacquer is mixed with the raw lacquer and the cloth is hardened. The results are as follows: (1) the curing rate of the film surface, the curing rate, the curing rate, the curing rate (2) dry oil, powder and raw lacquer are easily mixed, and the first two are in good shape after curing. (3) persimmons, persimmons, lacquer, lacquer, persimmons, lacquer, lacquer. If you mix it with dry oil, it may be too bad. The film surface is in good shape after curing, and the persimmon is not cured well. (4) in cold weather, liquid lacquer is mixed directly, and then solidified and mixed with bulk operation. Wait for what you know. (1) after curing, the color of the film, the gloss, the ratio of the powder and the material, the mixing ratio, the color of the film, the color of the film, the surface of the film, the color of The dry oil is mixed with the compound (80% is possible) and the ratio is high. The film surface is transparent and photosensitive. (2) the results of FT-IR analysis, dry oil = 2930cm2850, 1740cm^ & lt;-1> = 1720cm^ & lt;-1> = 1720cm^ & lt;-1> = 1630cm^ & lt;-1>, the results of the analysis, dry oil = 2930cm2850, dry oil = 2930cm2850,1740cm^ & cm1740cm^ & cm1720cm^ & Cm1720cm2.The results of dry oil analysis, dry oil = 2930cm2850,1740cm^ & cm1740cm^ & cmm1740cm^ & cm1740cm^ & cmm1740cm^ & cm1740cm^ & cmm1720cm^ & Cm1720cm (3) there is an opportunity to dissolve the dry oil into the paint surface and extract the results, and the oil is dissolved to confirm the deterioration of the film surface. 3. International unearthed paint surface data comparison operations, Sendai Beimu City (the beginning of the 17th century), Jiangzheng and Tianxiang (18th generation), dry oil and powder powder are mixed with the possibility to confirm the operation cycle.

项目成果

北野信彦: "近世出土漆器資料の保存処理に関する問題点・II-文献資料からみた赤色系漆に使用するベンガラの製法について" 古文化財の科学. 39. (1995)

北野信彦：《近代早期出土漆器资料的保存和处理相关问题-II-从文献资料的角度看红漆所用的红漆的制造方法》《古代文化财产学》39。（ 1995)

北野信彦: "近世出土漆器資料の保存処理に関する問題点・I-文献史料からみた量産型漆器に使用する漆の増量剤を中心として-" 古文化財の科学. 38. 65-79 (1994)

北野信彦：“近代早期出土漆器材料的保存和处理问题-I-从历史文献的角度关注大量生产的漆器中使用的漆增量剂-”古代文化财产学38。65。 -79 (1994)

北野信彦・植田直見: "静岡県池ケ谷遺跡出土木製品の塗膜分析" 静岡県埋蔵文化財調査研究所調査報告書「池ケ谷遺跡II」(自然科学編). 46. 261-266 (1994)

北野信彦、植田直美：《静冈县池谷遗址出土木制品漆膜分析》静冈县埋藏文化财产研究所研究报告《池谷遗址II》（自然科学版）46。261-266（ 1994）