Lichtspiele. Zur Medienreflexion der Avantgarde in den zwanziger Jahren

轻游戏。

• 批准号: 5173638
• 负责人: Privatdozentin Dr. Anne Hoormann
• 金额: --
• 依托单位: Lehrstuhl Geschichte und Theorie der Kunst
• 依托单位国家: 德国
• 项目类别: Research Fellowships
• 财政年份: 1999
• 资助国家: 德国
• 起止时间: 1998-12-31 至 2001-12-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://gepris.dfg.de/gepris/projekt/5173638?language=en
• 关键词: Lichtspiele.; Zur; Medienreflexion; der; Avantgarde

Die heutige Diskussion um Wahrnehmung und Technologie, Massenmedien und künstlerische Produktion, die von der Entwicklung der digitalen Bildmedien ausgelöst wurde, wirft ein neues Licht auf die zwanziger Jahre, in denen sich die künstlerische Avantgarde ebenfalls den neuen technischen Bildmedien zugewandt hatte. Der Film hatte damals die Wahrnehmung einschneidend verändert, die Künstler reagierten darauf mit einer neuen Kunstgattung, dem "Lichtspiel". Über das "Lichtspiel" reflektierten sie ihre eigene Position, wobei sie ihr Verhältnis zu den Massenmedien, so anachronistisch dies erscheinen mag, als "Paragone" bzw. Rangstreit nicht nur zwischen den traditionellen Gattungen, sondern auch den technischen Bildmedien austrugen. Ziel der Arbeit ist, an den Wechselwirkungen zwischen Kunst und technischen Bildmedien in den zwanziger Jahren zu zeigen, wie sich die Kunst über ein neues "Genre" den Massenmedien öffnet und welche Innovationen in diesem Technisierungsprozeß der Kunst durch die Medien freigesetzt werden. Die vom Film ausgelösten Veränderungen des "Sehens" sollen auf Grundlage von Wahrnehmungstheorien unter der Fragestellung untersucht werden, wie sich die Darstellungsmodi in der Kunst änderten. Die Künstler transferierten nicht nur die Malerei in bewegte Lichtbilder, sondern bildeten auch neue Kunstformen wie das Environment aus. Über Lichtreklame und Lichtprojektionen suchten sie einen Anschluß an die Massenkultur. Sie antizipierten mit der Lichtkinetik eine Kunstrichtung, die sich erst in den sechziger Jahren etablieren sollte.

新技术与新技术的讨论，大众传媒与<s:1>大众传媒生产，数字化建筑传媒与新技术技术的讨论，数字化建筑传媒与新技术的讨论，数字化建筑传媒与新技术的讨论，数字化建筑传媒与新技术的讨论，数字化建筑传媒与新技术的讨论，数字化建筑传媒与新技术的讨论。德国电影协会（Der Film hatte damals die Wahrnehmung einschneidend verändert），德国电影协会（die knstler reagerten darauf miter neuen Kunstgattung），德国电影协会。Über“Lichtspiel”反映了“三种特征的立场”，即“三种特征的立场”。Verhältnis“三种特征的立场”，“三种特征的立场”，“三种特征的立场”。Rangstreit night nur zwischen den traditionellen Gattungen，现代美术技术Bildmedien austrugen。艺术大师，艺术与技术的结合，艺术与技术的结合，艺术与技术的结合，艺术与技术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合，艺术与艺术的结合。电影之死ausgelösten Veränderungen des“seens”sollen aufgrundlage von Wahrnehmungstheorien under der Fragestellung untersucht werden, we sich Die Darstellungsmodi in der Kunst änderten。Die kstler（德国）将“艺术之夜”转化为“艺术之夜”，“现代艺术之夜”转化为“环境之夜”。Über社会文化与社会文化。反zipierten der Lichtkinetik eine Kunstrichtung， die siperst in den sechziger Jahren etablieren solte。