イジドール・デュカスの詩作品『マルドロールの歌』における演劇性の研究

本年度は、当初の研究実施計画のとおり、イジドール・デュカス(ロートレアモン伯爵)の詩作品『マルドロールの歌』にひそむ演劇性を浮き彫りにするために、この作品を戯曲形式に翻案し上演した複数の演出家(ティボー・コリオン氏、ジャン=フランソワ・マリオッティ氏、ピエール・プラディナス氏)へのインタヴューと、パリの諸劇場(メゾン・ド・ラ・ポエジー、オペラ・ペニッシュなど)、さらには演劇作家協会(SACD)における資料収集を行った。研究経費のうち、「旅費」はこのために使用されたものである。ロートレアモン研究の長い伝統をふりかえってみても、「演劇性」という独自の観点からのこうした実地調査は皆無であり、豊富な資料的価値を備えたその成果は、まず雑誌『言語態』第9号において論文の形で発表される予定である。(「ロートレアモン伯爵、劇場へ」と題されたこの論考は、すでに査読を通過し、掲載が決定している。)一方で、本研究は、デュカス作品内部に散見される演劇的要素の主題論的分析をも課題として掲げていたが、こちらも充分な成果を挙げ、論考「『マルドロールの歌』第三歌第五詩節と第六歌第七詩節の比較」という形で発表された。発表媒体は、雑誌『言語態』第8号である。これは、『マルドロールの歌』の中の二詩節を、「俳優と観客の間の敷居の越境」といった「演劇性」に着目しながら読み解いた論文であり、まずは二詩節のいちじるしい類似を、ついで微量ながらも重要な差異を、演劇研究の分野から借用してきた一種の「登場人物配置図」を用いて、明らかにしている。

本年度は、当初の研究実施計画のとおり、イジドール・デュカス(ロートレアモン伯爵)の詩作品『マルドロールの歌』にひそむ演劇性を浮き彫りにするために、この作品を戯曲形式に翻案し上演した複数の演出家(ティボー・コリオン氏、ジャン=フランソワ・マリオッティ氏、ピエール・プラディナス氏)へのインタヴューと、パリの諸劇場(メゾン・ド・ラ・ポエジー、オペラ・ペニッシュなど)、さらには演劇作家協会(SACD)における資料収集を行った。研究経費のうち、「旅費」はこのために使用されたものである。ロートレアモン研究の長い伝統をふりかえってみても、「演劇性」という独自の観点からのこうした実地調査は皆無であり、豊富な資料的価値を備えたその成果は、まず雑誌『言語態』第9号において論文の形で発表される予定である。(「ロートレアモン伯爵、劇場へ」と題されたこの論考は、すでに査読を通過し、掲載が決定している。)一方で、本研究は、デュカス作品内部に散見される演劇的要素の主題論的分析をも課題として掲げていたが、こちらも充分な成果を挙げ、論考「『マルドロールの歌』第三歌第五詩節と第六歌第七詩節の比較」という形で発表された。発表媒体は、雑誌『言語態』第8号である。これは、『マルドロールの歌』の中の二詩節を、「俳優と観客の間の敷居の越境」といった「演劇性」に着目しながら読み解いた論文であり、まずは二詩節のいちじるしい類似を、ついで微量ながらも重要な差異を、演劇研究の分野から借用してきた一種の「登場人物配置図」を用いて、明らかにしている。