江戸の都市特性から見た浮世絵風景画の形成

令和４年度は主として大名屋敷の外観を描いた錦絵作品の画像および書誌データを、浮世絵に関する書籍、浮世絵展覧会、所蔵先の調査、美術館等の公開データベースなどにもとづきおこなった。そのことにより、明和・安永期頃からの美人画の背景に大名屋敷がとりこまれつつあることを確認し、天明の勝川春潮らにおいて都市空間の奥行表出のためのモチーフに大名屋敷の表長屋が用いられていることを確認した。歌川広重は大名屋敷をモチーフとした江戸名所絵を数多く残していることが当初から予想されていたが、「江都勝景」といった大名屋敷そのものを主たテーマにした揃物以外にも、彼が多作した各種の江戸名所絵揃物中に大名屋敷の外観を主たるモチーフとした作品が多数あることを改めて確認することができた。また歌川国芳や渓斎英泉ら同時期の浮世絵師の名所絵中にも中核的とはいえないまでも、景観を構成する重要なモチーフとして大名屋敷を画中に取り込んだ作品が散見されることを確認した。また、当該年度に開催された江戸後期の洋風画家亜欧堂田善の展覧会（福島県立美術館、千葉市美術館）は、大名屋敷を主題とした油彩画や銅版画作品が数多く出品され、同展の調査からは大名居屋敷の外観を主題とした浮世絵風景画の成立を考える上で少なからぬ示唆を得ることができた。年度終盤には、錦絵風景画から収集した大名屋敷の所在情報を江戸末期の江戸市街地を正確に復元した地図（『復元・江戸情報地図』、朝日新聞社、1994年）の上に落とし込み、その分布状況を大局的視点でとらえられるようにした。こうした作業のもと、画題に選ばれた大名屋敷は、江戸の大通りや濠といった見通しのきく直線的要素を主軸としたビスタ(vista）を意識して選び取られていることも推測されるにいたった。

令和４年度は主として大名屋敷の外観を描いた錦絵作品の画像および書誌データを、浮世絵に関する書籍、浮世絵展覧会、所蔵先の調査、美術館等の公開データベースなどにもとづきおこなった。そのことにより、明和・安永期頃からの美人画の背景に大名屋敷がとりこまれつつあることを確認し、天明の勝川春潮らにおいて都市空間の奥行表出のためのモチーフに大名屋敷の表長屋が用いられていることを確認した。歌川広重は大名屋敷をモチーフとした江戸名所絵を数多く残していることが当初から予想されていたが、「江都勝景」といった大名屋敷そのものを主たテーマにした揃物以外にも、彼が多作した各種の江戸名所絵揃物中に大名屋敷の外観を主たるモチーフとした作品が多数あることを改めて確認することができた。また歌川国芳や渓斎英泉ら同時期の浮世絵師の名所絵中にも中核的とはいえないまでも、景観を構成する重要なモチーフとして大名屋敷を画中に取り込んだ作品が散見されることを確認した。また、当該年度に開催された江戸後期の洋風画家亜欧堂田善の展覧会（福島県立美術館、千葉市美術館）は、大名屋敷を主題とした油彩画や銅版画作品が数多く出品され、同展の調査からは大名居屋敷の外観を主題とした浮世絵風景画の成立を考える上で少なからぬ示唆を得ることができた。年度終盤には、錦絵風景画から収集した大名屋敷の所在情報を江戸末期の江戸市街地を正確に復元した地図（『復元・江戸情報地図』、朝日新聞社、1994年）の上に落とし込み、その分布状況を大局的視点でとらえられるようにした。こうした作業のもと、画題に選ばれた大名屋敷は、江戸の大通りや濠といった見通しのきく直線的要素を主軸としたビスタ(vista）を意識して選び取られていることも推測されるにいたった。