In Motion. Artistic Mobility and Transcultural Exchange in the Early Modern Period

Das Projekt untersucht die Bedeutung von Mobilität für die Kunst der Frühen Neuzeit.这是一个关于机动性和沙芬的指导性的问题，一个关于理想的问题。高等教育是一种基础教育，也是教育研究的一种兴趣所在。艺术与艺术的区别，地域性的、象征性的和隐喻性的新艺术主义，在新艺术主义的基础上形成了艺术生产的制度，但也是奥地利文化的一个中心因素。Daher wird weiterhin nach dem Stellenwert gefragt，der einer so definierten künstlerischen Mobilität im transkulturellen Verhandlungsraum zukam.该项目是在欧洲文化地区进行的，文化多样性在16岁时开始。和17.多年来，在这场一体化战争中，他们也看到了与殖民主义文化相结合的民族主义。Die Bearbeitung dieser-Fragestellungen soll anhand dreier Schwerpunkte exemplarisch erfolgen：艺术文学中的艺术家/艺术家创作的第一个特点是，艺术家创作的第二个特点是艺术家创作和艺术家创作在美学范式和艺术实践中的流动性（dem Verdacht）der Bildspiritual，für die reissimme Künstler aufgrund seiner spezifischen Fähigkeit der Erfassung und interpretierenden Wiedergabe seiner Umwelt prädestiniert war und die einen beispieldenten Konfliktfall奥地利的文化遗产。

Das Projekt untersucht die Bedeutung von Mobilität für die Kunst der Frühen Neuzeit. Es widmet sich dabei besonders der Verbindung von Mobilität und Schaffen, einer ›Poietik der Reise‹. Das Hauptaugenmerk gilt Reisebewegungen jenseits der klassischen Bildungsreise, auf die bislang vornehmlich das Interesse der Forschung gerichtet war. Die Beweglichkeit von Künstlern und Kunstwerken, die Grenzen im territorialen, symbolischen und metaphorischen Sinn überwindet, scheint in der Frühen Neuzeit geradezu konstitutiv für die Produktion von Kunst, aber auch ein zentraler Faktor des kulturellen Austauschs gewesen zu sein. Daher wird weiterhin nach dem Stellenwert gefragt, der einer so definierten künstlerischen Mobilität im transkulturellen Verhandlungsraum zukam. Das Projektkonzentriert sich auf Kulturen europäischer Regionen, da deren kulturelle Diversität gerade im 16. und 17. Jahrhundert der Erfahrungshintergrund war, vor dem auch die Auseinandersetzung mit den kolonialisierten Kulturen zu sehen ist. Die Bearbeitung dieser-Fragestellungen soll anhand dreier Schwerpunkte exemplarisch erfolgen: Der erste widmet sich Darstellungen des reisenden Künstlers/der Künstlerreise in der Kunstliteratur, der zweite ›unklassischen‹ Reisen niederländischer Künstler und den Auswirkungen von Mobilität auf ästhetische Paradigmen und der dritte (dem Verdacht) der Bildspionage, für die der reisende Künstler aufgrund seiner spezifischen Fähigkeit der Erfassung und interpretierenden Wiedergabe seiner Umwelt prädestiniert war und die einen beispielhaften Konfliktfall des kulturellen Austauschs darstellt.