Das Ereignis des Virtuosen: Paganini und das Pariser Konzertleben (1830-40)

齐尔·德·罗杰斯和他的德行是19岁。在1830üBerhaupt erst entsteht中，这些杂乱无章、虚无缥缈的东西将在现代社会中出现。Am Beispiel des“Gründungsphäomens”NicolóPaganini(1782-1840)和更多的Violin Virtuen(Heinrich Wilhelm Ernst，Charles de Bériot and Henri Vieuxtemps)，die zur selben Zeit Wit Wie Paganini(1830-40)在巴黎的Virtuosenkarriere Verfolgten，Gilt es zunteruchenen，well che Praktiken und Diskurse in den drei UnteruchungFeldern Pädagogik，KonzertPraxis und Kritik Mit Diesem Musiem Musipus Musivverkn PFTüsind。他在巴黎(1831年)出版了一本书，内容是文字和文字，不是文字，而是信息。在巴黎，这是19世纪初的一件大事，它是一件很重要的事情。这是一个重要的概念，它反映了历史的发展趋势，同时也反映了世界经济的发展趋势，同时也为我们提供了更多的机会。我是Gegensatz zu volliegenden传记和小提琴技艺研究zu Paganini和Anderen Violin Virtuosen richtet sich das Erkenntnisinteresse Desgeants en Projekts Nicht auf das传记Subjekt“Paganini”，以及sondern auf den neuentstehenden Musikertypus“Virtuose”。

Ziel des Projekts ist es, das Ereignis des Virtuosen im 19. Jahrhundert zu erforschen. Dabei wird die Arbeitsthese verfolgt, dass der Virtuose als soziohistorisches Phänomen der Moderne in den Jahren um 1830 überhaupt erst entsteht. Am Beispiel des „Gründungsphänomens“ Niccolò Paganini (1782-1840) und unter vergleichender Hinzuziehung weiterer Violinvirtuosen (Heinrich Wilhelm Ernst, Charles de Bériot und Henri Vieuxtemps), die zur selben Zeit wie Paganini (1830-40) in Paris ihre Virtuosenkarriere verfolgten, gilt es zu untersuchen, welche Praktiken und Diskurse in den drei Untersuchungsfeldern Pädagogik, Konzertpraxis und Kritik mit diesem Musikertypus verknüpft sind. Die Quellenbasis bilden schwerpunktmäßig eine Serie von zehn Konzerten Paganinis in Paris (1831), zu der umfassend Text-, Noten- und Bildquellen auf Informationen zu Konzertpraktiken und auf Deutungsmuster hin untersucht werden, sowie Violinschulen, Erzählungen und Anekdoten zur Figur des Virtuosen. Paris, das in der ersten Hälfte des 19.Jahrhunderts als Zentrum der Virtuosenkultur gilt, bietet einen einheitlichen Raum, um diese Analyseergebnisse historisch zu kontextualisieren. „Ereignis“ dient dabei sowohl als musikhistoriographische Kategorie, indem die Ereignishaftigkeit einzelner Konzerte und Handlungen in der Rezeption reflektiert wird, als auch als musikanalytischer Ansatz, indem untersucht wird, welche Freiräume die Komposition dem Virtuosen lässt und wie er diese in der Aufführung füllt. Im Gegensatz zu vorliegenden biographischen und violintechnischen Studien zu Paganini und anderen Violinvirtuosen richtet sich das Erkenntnisinteresse desgeplanten Projekts nicht auf das biographische Subjekt „Paganini“, sondern auf den neuentstehenden Musikertypus „Virtuose“.