Grundlagen der Formbildung bei Claude Debussy. Ein analytisches Modell für die Klavierwerke von "Pour le piano" bis zu den "Études".

德彪西的钢琴演奏与钢琴演奏之间的关系，德彪西钢琴演奏与钢琴演奏之间的关系，德彪西钢琴演奏与德彪西钢琴演奏之间的关系，德彪西钢琴演奏与德彪西钢琴演奏之间的关系，德彪西钢琴演奏与德彪西钢琴演奏之间的关系，德彪西钢琴演奏与德彪西钢琴演奏之间的关系。这是一篇分析性问题的文章，其结果是对历史的分析。她的礼物zwar auf traditionelle musikalische Vokabeln zurck，在einen neuen正式的背景下，她的礼物。dieer läßt（德国）：传统的分析，德国的音乐，德国的音乐，德国的音乐，德国的音乐，德国的音乐，德国的音乐adäquat德国的音乐。Die in der Arbeit vorgestellte Lösung des Problems basiert auder Idee, dasdiese Musik auf undeutbarkeit angelegt ist。我最喜欢的音乐是音乐，ändert这是我最喜欢的音乐。Möglich wind das, indem die musikalische strucktur auf terschiedliche Deutungen verweist and Bezug nimmt。[2]这些鸟类<e:1> r sämtliche beriche formaler Gestaltung - einzelne Abschnitte, syntaktische gef<e:1>, Gesamtabläufe - ausgearbeitet and andhand zahlreicher Beispiele veranschauulicht。

In der Arbeit wird ein analytisches Modell entwickelt, mit dem sich die formale Gestaltung der Klavierwerke von Claude Debussy präziser beschreiben und besser verständlich machen läßt als bisher. Das besondere analytische Problem dieser Musik resultiert aus ihrer historischen Zwischenstellung. Sie greift zwar auf traditionelle musikalische Vokabeln zurück, stellt sie jedoch in einen neuen formalen Kontext. Dieser läßt sich mit traditionellen analytischen Kategorien nicht mehr, mit Kategorien, die an Neuer Musik gewonnen wurden, noch nicht adäquat erfassen. Die in der Arbeit vorgestellte Lösung des Problems basiert auf der Idee, daß diese Musik auf Umdeutbarkeit angelegt ist. Wie bestimmte musikalische Sachverhalte zu interpretieren sind, ändert sich mit dem formalen Verlauf. Möglich wird das, indem die musikalische Struktur auf unterschiedliche Deutungen verweist und Bezug nimmt. Diese These wird für sämtliche Bereiche formaler Gestaltung - einzelne Abschnitte, syntaktische Gefüge, Gesamtabläufe - ausgearbeitet und anhand zahlreicher Beispiele veranschaulicht.